2006年11月1日星期三

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只要有實力,要邁入國際舞台並不困難。但是,要登上世人公認的頂級競技場,綻放光芒,無論是在美國職棒大聯盟,壓制那些讓球棒看起來像牙籤的巨砲悍將,還是在電影工業的層峰摘取奧斯卡金像獎,引領風潮,除了實力之外,通常基因裡都有一組深深內化的,和地緣有關的——
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通關密碼——台南人
文/蔡金安

今年世界電影界的「大聯盟」奧斯卡頒獎典禮,李安奪得最佳導演的小金人,全球媒體相繼追蹤報導,一路跨海追溯到台灣,追溯到李安成長的故鄉──台南。

今年美國職棒大聯盟例行賽結束,來自台灣的紐約洋基隊投手王建民,打破亞洲選手保持的勝場紀錄,並勇奪勝投王,再度挑起全求媒體瘋狂的追蹤報導,一路追溯到王建民成長的家鄉。路徑一樣,又是台南。

這個城市,一再的孕育出國際頂級競技殿堂的王者,是幸運的巧合嗎?我們認為這種機率比連續中兩期樂透頭彩還渺茫。我們熟悉李安、王建民的成長,包括已蓄勢待發的明日之星郭泓志,他們都吃了很多苦,不斷的突破人生每一階段的困境,勇往直前,進而展露鋒芒,發光發熱。

因為他們的努力,台南名揚國際;
因為他們的努力,我們與有榮焉。

在政治紛擾的時局裡,北方的某些論調,總是有意無意的引據一些浮面的表相,將南方的城市形容得草莽,所幸,也因為他們的努力,讓世人可以看到台南更深層的人文內在,允文允武,渾厚龐沛的張力。

一個雍容自得,值得驕傲的城市。

如果那一天,我們鄰居的小孩在其他的「大聯盟」冒出來,例如突然變成美國總統,應該也不用太意外。



王建民 照片來源:歐新社


郭泓志 照片來源:歐新社






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台語詩:五條港之走揣

五條港之走揣
詩/陳正雄(現任台南一中老師)

年老病重的台江內海
臨終之前
所留落最後一個跤跡2
五條趾痕
是五條通往記憶的水路
拭去塵封百年的土砂
我用紙做船
用筆做竹篙
走揣一段失落的繁華過往

年老的廟公
是上3熱心的解說員
對每一個過客
重覆古早古早以前祖先的故事
改朝換代的事實
全身正式的打扮倔強的接官亭
猶原毋肯4接受
堅持等待伊
一直無來赴約的官員
西羅殿的廟埕
人來人往
長年不斷的
猶是當時離鄉的香火
入去景福祠
老土地仝款5滿面笑容
就算人事多變
保民護土的心永遠袂變
來到水仙宮
船去車過 鬧熱依舊
廟內的眾神
敢擱6會記得
湧的聲音 海的氣味

行過兌悅門
關去回顧的燈火
就予這段過去
佇歷史的深更裡安眠
佇府城的記憶裡長存



註:
1.走揣cau2chue7:找尋。
2.跤跡kha1ciah4:足跡。
3.上siong7:最。
4.毋肯m7khing2:不肯。
5.仝款kang5khuan2:一樣。
6.敢擱kam2ko1:是否依舊。


附記:五條港遺址約位於府城中西區,今民生路、金華路一帶。

五條港是新港墘港、佛頭港、南勢港、南河港、安海港五條港的合稱。十八世紀中葉,由於台江內海逐漸淤積,難以航運,乃由當時的「三郊」開闢出五條可暢行貨船的港道進行貿易活動,這就是五條港的由來,也從此寫下了府城西區繁華的一頁。

道光年間,一場大風雨使曾文溪氾濫改道,大量泥沙將台江堆積成陸地,各港道也嚴重淤塞,安平開港後,三郊逐漸沒落,五條港也慢慢消失,成為歷史名詞。





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台灣一府 王城發光-站在世界舞台的台南

台南市繼李安導演榮獲奧斯卡金像獎,造成台灣炫風後,王建民在世界棒球殿堂美國大聯盟,以19勝投得到亞洲第一,並打破亞洲投手在季後賽的不勝魔咒,得到首戰勝投,成為名副其實的「亞洲之光」。而這兩位藝術界及體育界的世界第一,原產地都來自台灣的原鄉「台南市」。



照片來源:歐新社


為什麼這裡會造就這些人物呢?因為有這樣的土壤——

政治的台南
台南從明、清開始,一直是台灣的政治中心,各項台灣的重大政令與建設藍圖,在十七世紀到十九世紀末,都自這裡形成,因此對政治的敏感度與主體性,已內化出獨樹一格的理念和堅持。


地理的台南
位於台灣西南角的台南,面向台灣海峽與對著南太平洋,全年溫度平均攝氏23.7度,少雨多日照,颱風很少直接吹進台南市,海岸線22公里,要看到山,半小時,要見到海,十分鐘,交通發達,八方溫暖。


歷史的台南
台南是台灣歷史的源頭,從有文字紀錄的歷史開始,「大員」,台灣,台南。在口語相傳的演進中,成為一個島國歷史的主體。一府、二鹿、三艋舺,更說明了初期台灣歷史,建設上的演進先後。總的說,府城是最具歷史人文厚度的台灣古城。


藝術的台南
傳統工藝的彩繪、雕塑、金工,從台南五條港聚落,發展出別具風格的漢文化華彩,交織在台南的廟宇街頭,進而發酵出獨特的傳統藝術元素,成為時代的經典,靉靆涵光。這些重要的色彩與造型,不僅保持了舊中國的原味,更演化出新台灣的文化元素。


運動的台南
第一座以運動為架構的台南市運動公園,田徑場、棒球場、足球場、網球場、橄欖球場等,環繞著「竹溪」,在南區鄰近飛機場及市區的「桶盤淺」台地上,開展出處處生機的體育世界,讓台南人蓬勃朝氣,盎然抬頭。



孔廟大成殿前的雅樂自然天成,無形的音樂建築編織出孔子的「樂」哲學,讓聽眾陶醉。


竹桌、橋牌、一杯茶,老台南人最內行的海灘享受。


時尚的台南
將傳統的節慶注入新時代的腳步中,是台南最時尚的表達方式,尤其在各類的音樂、舞蹈、戲劇表演藝術,吸收現代與過去的文化資糧,用現代的工具及編劇,詮釋文明的腳步,使台南不僅在現代的表演中,看到傳統的影子,更在傳統的節慶中,找到新創意與真精神。


經濟的台南
在世界的「大航海時期」,台南因為商業貿易,打開了西方文明的通路,當時,最具商業價值的東西方社會商品,都經由台南的安平港碼頭,進入了台灣,台南也因而進入了以交易過生活的商業社會,精打細算,步步為營,塑造了重商的經濟世界。


生態的台南
海岸平原是台南地勢上的特色,由於四季如春,潮間帶的河口溼地植物,水筆仔、五梨跤、海茄苳、欖李等,形成候鳥的天堂,黑面琵鷺、鷺鷥、雁鴨等,更具有世界性的環保研究議題。用海鳥的角度來看,海岸生態是台南市的獨特樣貌,值得棲息與保存。


建築的台南
因為一直是政治的中心,基於治理的需要,沉澱了各個時期的公共建築與生活空間。赤崁樓、安平古堡是荷據時代的代表,清朝的七寺八廟建構出漢文化的都市風格,日據時的州廳與水電的公營房舍,造就了日式西化後的建築華彩,國民黨與民進黨的重建與活化,雕整出台灣的歷史,並擴大了都市的領域。台灣歷史三百年,可以說盡在府城!


內斂的台南
溫和,但勇於堅持;知命,但樂於冒險;念情人生義理和謹守傳統家庭價值,是台南人的核心性格。一直在媒體邊緣的台南,縱然已經有人高居廟堂之首,仍然不會強佔舞台,汲汲發聲。「作自己」,就是最好的舞者,所以台南才會一直有世界級的人物出現。不媚俗,不矯情,唯英雄能本色矣!


放鬆的台南
台南市的街道遍佈著歷史的美麗,在三步一老廟,五步一古樓的開放空間中,隨時可以轉換糾結的心情。而不經意的往西行,立即可吸吮熱帶風情的海灘空氣,散步在夕陽西下的美景。短短的半小時,可以前腳在文化的瑰寶中,後腳立即伸入開闊的自然懷抱。放鬆又不失內涵,台南府城是台灣最佳的文化與生態觀光城市。


運動的台南
第一座以運動為架構的台南市運動公園,田徑場、棒球場、足球場、網球場、橄欖球場..等,環繞著「竹溪」,在南區鄰近飛機場及市區的「桶盤淺」台地上,開展出處處生機的體育世界,而每個社區的公園綠地,寬闊又溫馨,讓台南人蓬勃朝氣,盎然抬頭。


棒球揮動台灣人出頭的心情,表達了最深沉的台灣勇氣!
運動的台南——棒球篇

棒球,在台灣的運動史上,像哈利波特手上的魔仗,每隔一甲子,就復出在國際的競賽場上,鼓舞著台灣的民心士氣,讓人瘋狂!

台灣的棒球是於1905年(明治38年)傳入,在二次大戰戰前日本統治時代,棒球頗為興盛,許多球場在這個時期陸續的建造完成,例如高雄市立德棒球場、台南市立棒球場,都是此期間所建設。而台南一中更是南部棒球發展的重鎮。1924年日本甲子園第一次增設台灣區代表隊,台南一中躬逢其盛,並年年參賽。雖然戰績不及嘉農於1931年進軍甲子園,勇奪亞軍威震日本棒球界,但台南一中棒球場也於1932年元月7日,舉辦過日本明治大學來台與台南明星隊的對抗賽,因此,鼓舞了全校師生,更使同學課餘更加賣力練習,並不斷振奮人心,鼓舞著全校的士氣。

接下來的瘋狂時間,是在1969年在美國賓州威廉波特得到世界少棒第一。當時,電視的燈火照亮台灣每個角落,半夜的歡呼聲此起彼落,哈咩二齒的許金木,鐵捕涂忠男,全壘打王鄭百勝……,一個個棒球場上的英雄,如數家珍,成為凝聚台灣士氣的焦點。

從此,棒球就成為台灣的「民族運動」。半夜起床看棒球,隨著電視的實況轉播大喊大叫,成為每年期待的「電視儀式」,從少棒到青少棒再到成棒,累積出來的能量,終於在1990年3月17日,成立了台灣職業棒球。府城的統一獅,更是戰果彪炳,奪得1991年、1995年、1996年及2000年四度奪得年度總冠軍。



96全國運動會籌備處揭牌暨頒發王建民榮譽市民(台南市政府新聞室提供)


市長贈王建民平安符(台南市政府新聞室提供)


棒球的職業化,提供了年輕選手努力的方向,使得台灣棒球的莘莘選手,在夢想的天地中,奮力的尋找登上高峰的出路。王建民就是典型的運動夢想家與實踐者,他自台南市的崇學國小少棒隊開始,進入了棒球界的大家庭。一路從台南市的建興國中棒球隊到榮工體系的中華中學棒球隊就讀,經過一系列的訓練與比賽,最後由高英傑教練將這位看似木訥的「冷面投手」,收編在台北體育學院棒球隊,並成為國家代表隊的一員,征戰了2002的釜山亞運、2003年札幌亞錦賽及2004年雅典奧運。最戲劇化的一年,就是在今年10月。這位曾經動過右肩手術的王建民,在登上美國棒球大聯盟的第二年,讓洋基隊進入了季後賽,也拿下了19勝投,得到亞洲第一投手的光榮。

靦腆、沉靜、等待與努力是阿民的特質,在投手板上打擊手永遠不知道他在想什麼。正如優質台南人,你永遠很難從表情上理解到內心的想法,但是只要站上了舞台,想像不到的爆發力,卻讓人驚艷。在棒球場上的阿民,似乎傳達了這樣的府城。



照片來源:歐新社





文‧圖/小丁丁

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訪王建民的啟蒙教練――崇學國小劉永松
整理╱謝沂秦





「若當初教練沒把我找回來,也不會有今日的我。」這是王建民回顧前塵對劉永松教練說過的一句話。當時的他遇到瓶頸,退出棒球隊,幸虧劉教練的慧眼識英雄,登門苦口婆心勸回來的。大聯盟嚴苛的競爭、挑戰,對王建民而言,成功不僅是天賦,更是努力付出,練習再練習,突破再突破,毅力和汗水堆砌的。

小時候的王建民表現並不突出,但「投球很準」,這是劉教練的深刻印象,個性低調、不多話,受到責罰也靜默的承受,或許正因有此沉穩內斂的氣質,讓他站在數萬人矚目的投手丘上,能不疾不徐投球,締造十九勝的佳績,不僅成為台灣的驕傲,也虜獲紐約市民和洋基球迷的心。


台南市體育會 棒球委員會
整理╱謝沂秦

台灣棒球文化的推廣和延續,取決基層棒球的教育與栽培,不過現今基層棒球因經費的不足,沒有辦法留下好的棒球教育人材,以台南地區來說,在專任教練的制度無法明確落實下,很多專業的教練人才,因為家庭經濟問題,無法全心全意延展他的專長而相繼離職,如果這種情況不解決的話,台灣的棒球基礎根基恐將動搖,對棒球文化的延續亦有所阻礙。

台灣的棒球運動因旅外好手王建民、郭泓志、姜建銘,相繼在美日職棒闖出名號也連帶興起台灣另一股對棒球的熱潮,因而最近台灣打棒球的人口有明顯增加的趨勢。希望王建民旋風,能給國內運動員一種認知和鼓舞,台灣運動員也是可以在國際舞台有所成就,也吸引民間對運動的支持與贊助。期待棒球能永續發展,在台灣政府與民間的支持下能多出產一些棒球好手揚威國際。



崇學國小校門的紀念碑,王建民捐錢建造的。



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網球,每一項動作都像是舞蹈,必須在動態中平衡,找到發力點擊倒對方。如同西方的武士,拿著劍與刀,在沙場鬥生死。
運動的台南——網球篇

網球運動起源於法國,當時的名稱是Le Jeu Du Paume,到十六世紀時才正式取名為網球(Tennis)。而現代網球的歷史開始於1873年,誕生在英國,溫布頓網球公開賽,推升了網球的強度,進而在美國,開始普及和形成高潮,盛行於全世界。台灣網球運動是日治時代所傳入的「高級運動」。日本在1885年因為硬式網球昂貴又無法製作,而將西方傳來的草地硬式網球,改變成以橡膠製造軟軟如麻糬的球,號稱為軟式網球。

台南市的網球接續著日治時期帶來的軟式網球,由軍事基地及公營企業開始,在台南機場、虎山糖廠以及臺灣銀行邊,建造出只供高級長官打球的網球場。只是打網球這等運動,不是每位長官都會的。但是「上之所好,必有從者。」明治維新讓日本追求西方文明最精緻的一切政治、軍事、經濟與文化。網球,這等進入高級社交圈的工具,同等於一種「關係」或是「語言」,有了這種交際,如同拿到了躋身權貴的門票,因此,網球場就算長官不會打,也是清掃打裡,維持著一定的可用性,以提供會打網球的高級長官蒞臨。



台灣網球發展初期是木頭式的網球拍,文質彬彬穿著整齊的球友,溫柔相會的交誼活動。


網球走入尋常百姓家的年代,是在民國67年、70年及71年分別興建完工於台南體育公園內,網球場有3座,面積分別為2961平方米、3628平方米及3619平方米。前兩座球場為紅磚粉紅球場供軟式網球使用,共有7面,第3球場則為富麗克硬式球場10面和薄膜式室內球場4面,都設置有夜間照明設備。最難能可貴的是,1999年為了棒球場的擴大,而犧牲一座七面球場的網球場,在立法委員王幸男向中央體委會爭取經費後,歷經三年,終於在今年10月於原射箭場的位置,完成兼具室內室外功能,合乎國際標準的網球場七面。

這片網球場面積遼闊位置也集中,曾孕育出台南市歷任硬式網球和軟式網球的國手。最著名的,莫過於民國七十五年到八十八年,稱霸台灣女網的王思婷了。在這個十年間,王思婷除了稱棒亞洲之外,網球的四大公開賽,也都進入了第三輪賽事,單打最高排名世界26。

這項成績在當時的亞洲網壇是一項傲人成績,雖然沒到世界第一的高峰,但是建立了台灣女網的燈塔效應,後繼的女網選手詹詠然、翁子婷,男子選手王宇佐、盧彥勳,都在世界的網壇上有佳績。再一個網球場上的王建民,指日可待!

網球,是出生西方貴族系統的球類。擁有最多項的運動技巧,舉凡抽球、扣殺、發球、截擊等,每一項動作都像是舞蹈,必須在動態中平衡,找到發力點擊倒對方。如同西方的武士,拿著劍與刀,在沙場鬥生死。台南市的網球得到了天時、地利、人和,另一個世界性的運動明星,將會在這片豐沃的土壤中長成。




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五條港專輯:喜新,不厭舊-追尋在新時代思維裡的府城身影

十一月的農曆十月初十,府城五條港文化園區裡的水仙宮又要忙著為水仙尊王慶生了,相傳這盛大的慶典緣自於十八、十九世紀時期,台灣與大陸間頻繁的船航商旅,得與大海搏鬥,使幾千年後的百姓仍念念不忘治水功臣「大禹」,以承傳幾世代的感恩之心尊為水仙尊王,祈願護庇。由於幾世紀前的兩岸通商,造就了府城早開發的五條港區,成就一段商賈各自打拼爭天的黃金歲月及風光百年的三郊民間商會。

如此風光歷史的文化積累,存留著隱於深巷內令人讚歎的傳統老行業及廟宇精彩絕倫的裝飾藝術,保有著全市許多的第一名,包括:全台作十六歲的發源地、小吃及廟宇密度最高的區域、唯一現存的外城門─兌悅門、西方宗教在台灣的起點─看西街教會……,都是城市最寶貝的印記。

賊仔市裡賣菜的童年,神農老街上世居的花生伯,似乎都隱現著多少人出身成長,一輩子未曾稍離的古都─府城的身影,猶如不變的老街風華。

然而環境的劇變,過去與我們如此親密的河流、港道消失了或被積極整治;風華漸褪的海安路,因地下街工程的延宕,可以算是近年來與五條港最具體也最無奈的邂逅,結果竟碰撞出當代藝術介入老街的火花;五條港發展協會動員地方團體,長期投入歷史區域的再造,連遠自西方的看西街教會也比在地更在地了。

這些耕耘,貴於真誠面對現代社會的新議題,以促成新生活文化內涵的再生,企圖擺脫只以硬體更新舊市區的窼臼,在新與舊之間,努力重建與居民、環境、歷史的新關係,這便是台灣有力的所在。

2006諾貝爾文學獎得主奧罕.帕慕克Orhan Pamuk,在追尋城市身世的途中,發掘了多種文化衝擊,寫下一部部撼動人心的鉅著;五條港一路歷經清、日到國民政府,不斷衝擊出豐富多元的文化,這是城市擺脫不了的身世,卻是城市的靈魂。

《陶村詩稿》:「水仙宮外盡成途,滄海揚塵信不誣。」五條港曾經的繁華似乎過去了,老舊街道與殘垣斷璧更需要新的街區意象來訴說自身的歷史,如何兼顧舊歷史紋理與新街區的發展願景,成為五條港商區都市設計無法迴避的挑戰,正殷殷期待著府城人為她再創新的歷史座標。






文/游慧香(五條港專輯策畫人)

五條港專輯:五條港,瀟灑走一回

「人口統計數字能告訴我們許多事情,但對城市裡的每個人而言,一個城市不過是幾條巷道,幾間房子和幾個人的組合,沒有了這些,一個城市如同隕落,只剩下悲涼的記憶……。」
葛林<哈瓦那特派員>




協進國小前坐落著「五條港文化園區」的標示。


集福宮內奉祀明朝主流神明玄天上帝,雖經數百年煙燻,神明嘴巴仍呈紅色。


普濟殿神龕的九龍雕刻,金碧輝煌,為台南少見。



淺談「五條港」
十七世紀時,台南的海岸線約在今西門路一帶,以西是一片沙洲。後來台江內海淤塞,府城「三郊」便於這片海埔新生地上疏通數條港道(即所謂運河),其中通商用的五條運河像人的五指攤在台南的西部,稱為「五條港」,由北到南分別是「新港墘港」(約今日文賢路、信義街一帶, 開鑿時間最晚,故名新港)、「佛頭港」(又稱禿頭港,約今日民族路三段一帶)、「南勢港」(今神農街一帶,亦稱北勢港)、「南河港」(今民生路、民權路一帶)及「安海港」(今民生路和中正路一帶)。簡單說,大約就是今日民生路二段以北、成功路以南、新美街以西、金華路三段以東的區域。

當時五條港靠一種叫「手撐仔」的小型帆船運貨,起風時借助風力,無風時一人掌舵,一人上岸拉船前進,相當吃力。拉縴、搬運貨物的差事,大多由移民擔任,這些移民一則為了鞏固地盤、抵禦外侮,再則基於「人不親土親」的觀念,同姓的移民便自成一集團,各據一運河。如「新港墘港」為黃姓、「佛頭港」為蔡姓、「南勢港」為許姓、「南河港」為郭姓、「安海港」為盧姓宗族所把持。這些苦力爭得貨物載運權後,便在船上插上自己所屬集團的旗子,彼此涇渭分明。然而搶生意、爭地盤之事時有所聞,最後演變成械鬥,不同姓的鬥,同姓的也鬥,甚至聯合諸姓鬥一姓。

這些苦力集團除了在工作上情義相挺,也在碼頭邊供奉家鄉的神祇,有些甚至由家廟發展成信仰中心,如西羅殿,這種建廟模式也是五條港地區的一大特色,五條港也形成一個結合經濟、宗族、信仰的地區。在資訊不發達的時代,這些廟宇成為資訊交換的中心,也是大夥喝茶聊是非的場所,廟宇附近就特別容易「結市」(形成市集),故廟多、小吃多便成為五條港地區的一大特色,是府城小吃相當集中的區域。

隨著府城「一府二鹿三艋舺」的風光歲月早已遠離,五條港也不見往日痕跡,當年盛極一時的廟宇,有的因市政計劃遭拆除,格局大不如前。撫今追昔,為了更瞭解我們生活的這塊土地,就由最北的「兌悅門」出發,瀟灑地走一趟五條港文化區吧!

「兌悅門」、「集福宮」
由金華路進入文賢路數百公尺的右邊,就看到位於信義街口的「兌悅門」。兌悅門是台南唯一現存的外城門,也是唯一仍供人車出入的城門,建於道光十五年,為府城大西門的外城,因處台南西邊,在八卦中為「兌」方,因而得名。

兌悅門位於新港墘港邊,以海中珊瑚礁構築,昔有渡船通安平,當五條港各運河逐漸淤塞,新港墘港因水最深,在清末遂成商旅重要的出入門戶,連帶造就這條穿越兌悅門的街道─「硓石古石街」繁華一時。三代世居這條「硓石古石街」、現年八十餘歲的耆老黃先生說,昔日渡船運貨到大陸,回程時若所載貨物太少,為航行安全,在船底放些唐山的石頭「硓石古石」。這些壓艙的大石頭,到了台灣被鋪在街道上,因而得名,只是這些硓石古石已不見蹤影了。



創建於道光年間的「兌悅門」,建城的費用大部分由當年郊商支付,是台南現今唯一仍可人、車通行的古城門。


集福宮廟內「剪黏」,據廟方工作人員說這項技術已逐漸失傳,一小尊圖像現在要價約五萬元。


據說這一帶,昔日因渡船進出頻繁,相關產業如造船廠,也有不少,故又稱「北廠」(保安宮附近為南廠)。

街內的境廟是供奉明朝主流神明玄天上帝的「集福宮」,建於乾隆元年,是當地黃姓碼頭工人自家鄉泉州塘後鄉分香過來的,取大陸祖廟祠名號集福祠。鎮殿主神雖歷經數百年煙薰,嘴唇仍呈朱紅,令人嘖嘖稱奇。該廟也供奉五府千歲,但不同於一般,而為隋唐名將、名相,如程咬金、薛仁貴、魏徵等人。

「集福宮」大門外不放「抱鼓石」,而以門神秦瓊、尉遲恭的石雕取代;廟門由彩繪專家潘麗水所繪,兩邊側門所繪三十六天罡星唯妙唯肖,廟方工作人員說,在台南可是絕無僅有的!廟後方石獅旁還有「修造硓石古石街路頭碑記」,訴說著百年老街的歷史。

這條古老的小巷,古老的房子被西式洋房所取代,渡船、馬車也被機車所淘汰,處處訴說著東西、新舊的衝突,黃先生說,街上佳里林姓「大房、二房」的兩棟漂亮的老宅被後人賣掉,重建後卻顯得格格不入!

自文賢路右轉接成功路,一直到海安路右轉,這裡有古早味的「汕頭意麵」、「瑞穗沙茶火鍋」、標榜由頭吃到尾的牛肉湯,以及海產、燒烤,路口的「台南蔡虱目魚」則是傳統小吃現代化的範例之一!往前行左轉郡緯街,來到「普濟殿」。

「普濟殿」和「賊仔市」
普濟殿相傳建於明永曆年間,熟悉廟務的洪忠義說,該廟最早祀奉觀音,稱為「竹林寺普濟觀音菩薩」,故名普濟寺或普濟廟。據說南明寧靖王朱術桂常到此休憩,因王爺住所稱「殿」,故賜名普濟殿。另一傳說是普濟寺原在府城西門外,大陸商人進城前將攜帶的「池府王爺」寄放廟中,但要回唐山時卻請不動王爺,自此王爺便在此住下來,並成為該廟主神,觀音退到偏殿,從此更名普濟殿。不管是哪種傳說,毋庸置疑的是普濟殿是最早從廟改稱殿的廟宇。

有人稱普濟殿是台灣最早的王爺廟,但洪忠義說,當時府城內寺廟多、歷史也久遠,不敢稱最早,但確實是府城「城外」第一座王爺廟,而且,廟裡供奉一尊年代久遠的王爺「張府聖君」,原祀於今西門圓環的聖君廟,該廟在日據時代毀於美軍轟炸,此神明輾轉奉祀於普濟殿,或許才有人認為普濟殿是最早的王爺廟。不管如何,格局不算大的普濟殿可是台南的「大廟」之一。

三川門的單盤龍柱落款為嘉慶戊寅年,拜殿內另一對龍柱雖無落款年代,但洪忠義說曾有日本的歷史學家到廟考查,認為其年代更早於三川門那對龍柱。門前石獅和廟門基座是用同一顆石頭雕刻的,一公一母十分可愛,神龕金碧輝煌的九龍雕刻,是府城少見的藝術品。

出普濟殿右轉國華街三段,有「蔡記糙米碗粿」、「財鳳浮水魚羹」及人氣頗旺的「民族燒肉飯」;過了民族路的國華街,昔稱「宮後街」,「金得春捲」、「富盛號碗粿」、「好味土魠魚羹」、「石精臼香菇飯湯」、「亞德當歸鴨」一字排開,對面有「阿松割包」、米糕、鱔魚麵,還有推車叫賣壽司、「大紅豆泥」及麻糬等甜點。

有人將此處稱「賊仔市」,但包括許多在地人常將它和「水仙宮市場」(長樂市場)搞混了。「賊仔市」是國華街三段和普濟街間的建築,金得春捲的李國銘說,民國四、五十年代,這裡常有二手軍用品的販賣,而且許多遺失之物,在此都找得到,於是大家便戲稱為賊仔市了。

由賊仔市小巷中轉進普濟街,便可到景福祠。

「景福祠」、「水仙宮及水仙宮市場」
景福祠為目前唯一列名三級古蹟的土地公廟,位於佛頭港,為民宅所改建,故屋頂無圖案雕飾。廟前有塊乾、嘉兩朝的修建碑,據說碑上明訂廟前店屋不得高過廟宇,足見土地公在人們心中的地位。

佛頭港在景福祠向東又有分支王宮港、媽祖港、關帝港分別流向廣安宮、大天后宮及開基武廟。



水仙宮前擺滿各式攤販,已不復見當年「三郊」時的風采。


金華府年久失修,神明現移至附近民家供奉。


景福祠前的街道據說仍是保存最完整的清代古街,由此進入有名的「水仙宮市場」。

進入水仙宮市場要小心別迷了路,狹窄潮濕的街道、雜沓的人群、此起彼落的吆喝聲,往往讓人窒息,不過市場內豐盛的生鮮水果、雞鴨魚肉、傳統糕餅美食如「做月子餅」、紅龜,西式麵包蛋糕、南北雜貨、衣服、鞋子、皮包,應有盡有,還有人在地上擺攤賣起玉鐲、玉飾,處處驚奇,這是「大型、整潔、動線良好」的量販店所沒有的。

走出如迷宮般的水仙市場,來到了「水仙宮」。此廟建於康熙二十二年,主祀禹帝,意在庇佑台海渡航。康熙五十七年改建,據說華麗冠於當時府城諸廟。因位於南勢港盡頭,為府成水陸必經,香火鼎盛,商旅雲集。廟中供奉大禹、伍子胥、屈原,另有項羽、奡王,也有說是李白、王勃,都是和水有關的神明。大禹為夏朝開國君主,屬「帝」級神明,故廟門去門神改用門釘;廟中乾隆三十年的碑文及門前抱鼓石為廟中重要文物。

南勢港消失後,水仙宮風華盡失,門口淪為攤販盤據之地,有時連進廟門都困難。在廟中昏暗的燈光下,已不見當年「三郊」的盛況了。

在一片唏噓中,步出水仙宮市場,越過海安路,來到神農街。

「神農街」、「金華府」及「藥王廟」
神農街(舊名北勢街)是沿南勢港發展出來的街道,三郊盛時,酒肆、青樓林立。三郊沒落後,北勢街由絢爛歸於平淡,但留下來的「店屋」,仍訴說著昔日的榮光。所謂的店屋,就是一樓為店面、二樓為倉庫的房屋,門前有「卸貨石」的房屋即為店屋,當貨物送達時,工人便用繩索將貨物吊上二樓存放。

神農街地處金華路、民族路、海安路和民權路間,不管四周如何喧囂、熱鬧,住在這裡的人們還是以其一貫悠閒的步調過日子,當夜晚街燈亮起,三、五人在屋前喝茶聊天,更顯現老街質樸的面貌。

街口的「永川大轎」和金華府旁的「西佛國」都是有名的傳統雕刻技藝家,靠海安路的牆壁則是街頭藝術家的揮灑空間。許多新人也到這裡拍結婚照,中西、新舊在此激盪出火花。

「金華府」位於神農街的中間,建於道光十年,是許姓碼頭工人所建,主祀關公,是少數以府為名的廟宇。據說當年乘船經過時不可用手指金華府,否則會被認為是大不敬的舉動而討來一頓打。本廟年久失修,廟門深鎖,神明也遷至附近民宅供奉。



神農街口、海安路上的「永川大轎」街頭彩繪。


街尾「藥王廟」主祀神農大帝,北勢街遂易名神農街。本廟建於康熙二十四年,據附近居民說,民國五十八年因街道拓寬拆除廟的中、後殿,因而觸怒神明導致狂風大雨。廟中有多方匾額,最著名的是台灣知府楊廷理所賜「福壽我民」匾。

由廟旁小路到金華路三段,沿路美食頗多,如戽斗米糕、溪仔香腸熟肉、「八寶彬、圓仔惠」分店,想吃清淡一點的,轉個彎到民族路有清粥小菜。華燈初上後,金華路上燒烤店、海產店林立,是宵夜的好去處。往前金華路四段,海龍肉粽、石精臼海產粥都是有名的小吃,後者還接受過日本「旅」雜誌的專訪。

由藥王廟前小巷通民權路一八四巷,巷中有家「汕頭麵」店,早年在海安路和神農街口營業,是神農街居民最愛的麵食。時至今日,許多人搬離了神農街,但仍不時會回來找尋兒時的味道。出小巷到民權路又右轉康樂街,便到達西羅殿。



民權路和神農街巷子內的「汕頭麵」,許多移居外地的台南人都會回來重溫舊「味」。如果想買回家煮,老闆還替你將佐料調好。


神農街特殊的建築-「街屋」,下層是店面,上層是倉庫。或到時先卸在屋前的「卸貨石」,從倉庫以繩索將貨物吊上去。


神農街夜景。



「西羅殿」、「風神廟」及「街官亭石坊」
西羅殿位處南河港,原本是郭姓碼頭工人的家廟(信仰及聚會場所),稱「聖王公館」,雍正年間始建廟名西羅殿,殿內二鎮的廣澤尊王在廟宇界有台南「四大名佛」美稱(另外三尊分別是佛頭港崇福宮二鎮玄天上帝、下大道良皇宮二鎮保生大帝、牛磨後神興宮鎮殿邢府千歲)。西羅殿是否為台灣「廣澤尊王」的祖廟尚有爭議,但根據光緒年間出版的「郭山廟志」記載,西羅殿和鹿港鳳山寺是大陸祖廟最早的分香。廣澤尊王是泉洲的守護神,在南台灣有眾多粉絲,許多外地的分香都會回西羅殿朝拜。除了信徒眾多外,據說「做十六歲」的習俗也是源自於此。

隔康樂街和西羅殿相望的是風神廟和接官亭。南河港早年和大陸舟楫相通,為便利官員送往迎來,乾隆四年建接官亭及風神廟。風神廟主祀風神、雷神、電母等大自然神祇,庇佑當年跨越「黑水溝」的船隻。據一些耆老的說法,許多客死異鄉的大陸客,在等船班回大陸時,屍首都會停放在風神廟。

乾隆四十二年,蔣元樞在碼頭邊建接官亭石坊,以恭迎聖旨及官員。此座石坊是台南現存四座石坊中最雄偉者,正面橫額「鰲柱擎天」出自蔣元樞之手。旁邊四方石碑,假日時常有學生在此抄碑文。

看完石坊,沿忠明街來到海安宮。

「海安宮」
台江淤積後,商船只能停在鹿耳門,在此換小船,經安平到五條港,最後進入內城。當乘客看到位於南勢港和南河港間的海安宮時,便知船已到五條港,因此海安宮可說是五條港的地標。據熟悉該廟歷史的施智坤說,早年龍舟比賽在南勢港舉行,海安宮是看龍舟賽的最佳地點。也因為海安宮位於五條港的要衝,海安宮的媽祖又稱為「鎮港媽」。

「海安宮」建於乾隆元年,乾隆五十三年林爽文之亂平定,乾隆愛將福康安奏請將該廟列入春秋二祭之官廟,近年雖遭部份人士質疑,但廟方抄錄自湄洲祖祠、乾隆「著福建督撫嗣後於天后本籍春秋致祭并載入祀典上諭」(該廟有影印本)足資證明。

該廟有乾隆賜匾「佑濟昭靈」,施智坤說該匾毀於美軍空襲,目前所存為「仿製品」。此外還有福康安、總兵愛新泰、台籍最高官王得祿、三郊所頒之匾額,可見該廟地位可能雖不如大天后宮,但在台南也是名列前茅的!



海安宮兩側分別有日井和月井,因日、月兩字合起來為「明」字,為避免「反清復明」的聯想,故有人改稱「龍虎井」。


以外型看,圓形的為日井,半月型的為月井,月井的水還能飲用是附近居民缺水時的「水源」。


後殿的「龍柱」據說完成於乾隆初年以前,為福建花崗岩所雕。因皇帝為五爪金龍,故官廟的龍柱為四爪以示不敢僭越,其他廟宇為三爪。廟的兩側各一口井,呈日月狀,稱日月雙井或龍虎井,每逢端午,不但附近居民來取「午時水」,有些廟宇也會來求水。如今日井的水已不能飲用,但月井的水可是經環保局檢驗合格的喔!月井旁有兩方石碑,右邊的「台灣郡侯蔣(毓英)公去思碑記」,勘稱是台灣最古老的五塊石碑之一,出自康熙名臣李光地之手。

現今諸多人士常為諸媽祖廟的年代久遠爭的面紅耳赤,施智坤提出一個簡單的看法:由媽祖冠上垂珠的條數可看出端倪。他說,媽祖封后是康熙二十三年,之前僅為「天妃」,而后冠的垂珠有九條,妃冠僅有七條。下次去拜媽祖時,不妨算算其冠上垂珠的條數,順便大略比較一下那一尊媽祖的「年格」較久!

逛了海安宮,再順著走到金華路三段,累了,巷口「嚮茶」是近來企業化連鎖經營成功的樣板。對面的協進國小是有百年歷史的學校,曾是全省學生人數第二多的小學,也培養出許多棒球好手,第一代「巨人」少棒隊便是以該校為主體組成的。

五條港走完一圈,時候也不早了,可以到海安路上走走,建議走民權路再轉海安路。民權路上除了許多中藥行,還有賣烏魚子的老店。這裡還有一家專賣童玩、零食的「進興糖果行」,曾陪伴附近的小孩渡過快樂的童年,每到過年,許多小朋友會到進興批貨,然後在家門口擺攤做生意。過了國華街三段,走到西門路、和平街口的「洪芋頭擔仔麵」是度小月開基祖店。



民權路上的進興糖果、玩具曾陪伴五條港附近的小孩渡過快樂的童年。


海安路和中正商圈
說海安路是台南人心中永遠的痛,一點都不為過,甚至有人戲稱海安路的地下工程破壞了台南的風水。

海安路重新開通後,沒人看好它能浴火重生,可是一群年輕的藝術工作者卻讓枯樹長出新芽,他們在斷垣殘壁上紓發創作想像,海安路也成台南街頭藝術的重鎮。

過了民生路的海安路已脫離五條港的範疇,街道兩邊的景觀也大大不同。如果五條港內的吃喝玩樂還保有傳統色彩,這區可說是另一個世界。除了露天茶吧、咖啡座、燒烤、魯味、茶藝坊外,印度奶茶、關東煮、拉麵等異國食物也處處可見,足見食物無國界。「美華泰」是少女最愛逛的地方,還有「大頭貼」、保險套專賣店和私人工作坊,再往前的友愛市場是昔日台南成衣批發地,一點都不輸台北的「五分埔」。

有人認為,海安路現已成為台南市夜生活的「典範」,她的浴火重生,帶給這個古老的都市什麼啟示?我們維護古蹟、保存傳統之際,如何活化古蹟、傳統才是更艱難的課題。



「我無法不老,但我還可能年輕。我不敢對我們龐大的文化有什麼祝祈,卻希望自己筆下的文字有一種苦澀後的回味、焦灼後的會心、冥思後的放鬆、倉老後的年輕……。」
余秋雨<文化苦旅>







文‧圖/陳俊傑

五條港專輯:三郊的前前後後(系列一)

正值清朝康雍乾三代盛世,府城五條港商區成為全島與閩粵的重要貿易樞紐,成就一段商賈各自打拼爭天下的黃金歲月;集經濟、治安及宗教等多重功能的三郊民間商會組織,更成了當時地方上的中流砥柱,風光百年;然而到了道光年間,五條港河道淤塞了,安平開埠了、外商蜂擁而來,西方傳教士來了、大型船艦來了。

頃刻間,東西方同時站上歷史的大舞台,熱鬧交手;面對時代的殘酷考驗,三郊商人百年的意氣風發漸褪,悄悄地從歷史的焦點中退場了。

繞個歷史大圈子,探看世界歷史裡的中國、台灣、府城;在歷史的大圈圈、中圈圈和小圈圈裡,同時看到三郊的定位、府城的定位、台灣的定位。回溯數百年來的林林總總,來看今天的我們,到底認識了自己多少?未來要往哪裡去呢?就待「三郊系列」話從頭。




●從1853年的《喬家大院》說起

當電視劇《喬家大院》收視率一路長紅,「山西商人」一詞也在台灣盛名遠播了。原著小說裡的主角「喬致庸」,這位秀才以儒生之身,志存高遠,實現了「貨通天下、匯通天下」的理想,成了「清代商道」楷模。因為小說與連續劇的受到歡迎,同樣的,「商人」的篳路藍縷精神,重新受到肯定和傳誦。這其中有徽商、廣商、贛商、浙商與閩商等等,也包括在府城的「三郊商人」。

《喬家大院》小說故事的場景,從「殺虎口稅關」長長的商隊說起,那一年是1853年,就是清代的咸豐三年。清代的康熙、雍正、乾隆盛世已過了五六十年,林則徐燒鴉片過去了、第一次鴉片戰爭過去了、姚瑩與台灣軍民聯手抗英所建築的安平小砲台、四草砲台也過去了,連《南京條約》割讓香港島一事早也過去了。

1853年,在中國,太平天國把南京改為「天京」。鴉片和大砲強行打開了大清帝國的大門,太平天國更是狂搖猛撼著大清帝國的基礎。


●從1853年的府城談三郊的興起

那是《喬家大院》的1853年,至於1853年的台南,發生了什麼事呢?因為道光鴉片戰爭後,太平天國興起,皇室威嚴漸失。府城鄉紳與三郊並率領其他商人共同集資,在鷲嶺(台南丘陵最高處,現今仍是北極殿的廟址)南坡,開始興建前後二進,左置護龍,前設三川,右鄰巷道的宮府式建築。次年,也就是咸豐四年創建完成,正式定名「天壇」。主祀玉皇大帝,俗稱「天公廟」。

府城三郊就在那詭譎多變的時代裡,扮演起地方治安與宗教信仰的關鍵性角色,在府城
的演進中舉足輕重。想一探究竟,歷史場景就要拉到清朝康雍乾時期的台灣發展。



16世紀的葡萄牙與西班牙跨海到東方的船艦之一。


16、17世紀間來往於馬尼拉、台灣、福建、日本的中國船隻。


17世紀往來於台灣海峽的郊商船隻。


康熙廿三年起,清廷解除閩粵各地與台灣之間的通商禁令,開放廈門與鹿耳門對口貿易,此後府城成為全島貿易樞紐,萬商雲集。尤以府城西郊的「五條港」為最活躍的地區。

世居五條港的石萬壽,成功大學歷史系教授,也是對五條港地區文化研究著墨最深的學者。對「郊」有深刻而完整的說明:「五條港的商號之間,為了運輸、銷售、生產及連絡感情等因素,逐漸形成集團。這些集團因為規模及經營方式的不同,分成鋪、行、郊三類。一般來說,生產量不多、以零售為主或不事生產、專事零售的商店及其所組成的公會,稱之為『鋪』;大規模生產、進貨,以批發為主,零售為副的商店及公會,稱之為『行』;專營大規模生產,以供外銷,或大筆進口,再批發給各行號的商號,則稱之為『郊』。」

《閩南人》的作者林再復,在書中提到:「『郊』以現在的名詞來說,就等於現代的商會或商業同業公會,但他們除了經售同種類的貨物外,還以交易港口為團結中心,在組織形態上,較之商會或商業同業公會更強固而密切。」

據說興盛於雍正年間的「郊」,全台灣除了府城有,鹿港、艋舺、月津(鹽水的舊名)等也都有,全台數以百計的「郊」中,以府城的「三郊」財勢最雄厚、影響最大,是各郊商的領袖。府城的三郊即是北郊、南郊和糖郊。

「北郊」就是與廈門以北各港貿易,專司藥材絲綢、南北貨等的輸入,領袖為「蘇萬利」;「南郊」就是與廈門以南各港做生意,專門採辦煙絲、陶瓷、磚瓦等貨物,領袖為「金永順」;「糖郊」就是主要從事糖、米、豆、麻的出口與轉運,領袖為「李勝興」。

三郊的集附地主要在水仙宮附近。創建於1683年(康熙二十二年)的「水仙宮」,主祀水仙尊王,簡稱「水仙王」,也就是海神,或者說是水神,精確地說就是「大禹」。「大禹」為治水患,三次經過家門而不入,一心治理洪水,膾炙人口,感人至深,造福後世,功勞讓4000年前的人們難以忘懷,也讓4000年後的百姓,仍然感懷其治水有功,崇功報德,祈願「大禹」護庇台灣與大陸間船航商旅的平安。這也說明了「水仙宮」為什麼有另一個門額,就是「大禹廟」。

1718年,康熙五十七年,集附在水仙宮附近的三郊商人,鳩金改建,雕花鏤木,華麗宏偉。水仙宮因臨五條港之一的「南勢港」港道盡頭,是五條港水陸樞紐,商旅雲集。

1763年,也就是乾隆二十八年,府城的三郊商人在「五條港」的水仙宮設立「三益堂」,當時是「三郊」的總部,此舉使得水仙宮躍升為府城的商業中心。當年,說是台灣的商業中心,也是當之無愧。以水仙宮為中心的「五條港區」,四周市集熱鬧喧囂,茶樓酒肆,市聲沸揚,香火也更旺盛。雄霸一時的「三郊」氣勢,這時到了歷史的最高峰。

挾著商業與地方信仰中心的氣勢,原本在威權專制時代,玉皇上帝的崇祀是皇帝的專利,民間只可以在家設天公爐或在玉皇太子廟禱天;但那時的府城,「大不諱」地、明目張膽地創建了台灣第一座「天公廟」,確定首級地位「台灣首廟」的「天壇」;此舉,說明了大清國勢頹象已現,大清成了紙老虎,咸豐皇帝的天威已無法約束到府城,天高皇帝遠了。另一方面,也間接說明府城沒有國力的保護了,更明確地說,公權力不彰,府城的公共安全亮起紅燈。



水仙宮部份建築毀於太平洋戰爭,當年搶救下來的一些文物,現由成功大學收藏中。


成功大學收藏的水仙宮小木作,麒麟背馱八卦,模樣可愛。


事實上,清朝中葉後,國力開始衰落,府城守城的軍力也大不如前,嘉慶年間的蔡牽海盜之亂,道光年間的張丙事件,顯示治安問題已經非常嚴重。三郊商人的興起,不但協調、處理五條港區的進出口業務,也擔負了修葺啟建廟宇、造橋築路、浚渫港道等地方公共建設。更招募組成「三郊旗」義軍逼退海寇。當時三郊商人對外是防衛主力,對內則積極維持治安,因而成為當時台南社會的一股重要的安定力量。

同時,區域性地緣相近的廟宇也聯合起來,加入維持地方治安的工作。這種區域性的組織稱為「聯境」,並選出其中實力最雄厚、規模最大、地理位置最重要的寺廟,稱之為「聯境主廟」,如「祀典武廟」就是「六合境」的主廟,負責統合區域的廟宇和人力資源。

府城轄內共計有十個聯境︰二十一境、十八境、八協境、六合境、八吉境、六興境、六和境、四安境、三協境和七合境,計有九十七間重要廟宇,再加上三郊商人管轄的大天后宮、水仙宮、海安宮三間廟,合計一百間。這些聯境組織在同治年間、光緒年間,已經是府城的城防主力單位。府城的治安,在清朝中葉後已是自求多福了,三郊成了當時的中流砥柱。

同樣的1853年,府城五條港區,當年府城的郊商首富「石時榮」,清道光咸豐年間的一代紅頂商人,正興建著一座七包三進「石鼎美大厝」的主體,慶祝石時榮的四子石耀宗連中秀才、舉人而大興土木,那是當時清代府城西門外唯一的大宅院,宅第以樸實為尚,木雕石雕,樸實不華,宅中「文魁」匾高掛,並於花廳屋脊上書「科名聯捷」四字以誌此盛事。目前是國家三級古蹟。


●《喬家大院》的1858年,三郊商人頹勢已現

1858年,《喬家大院》的1853年過了五年後,無能的大清政府與西方列強簽訂了《平津條約》,增開大陸沿海口岸;在台灣,大清政府則同意台灣最重要的安平、淡水、雞籠、打狗四處港口,增為洋商的台灣「口岸」。

1864年,同治三年,皇帝還小,慈禧太后掌政。安平開埠了,外商雲集,洋行林立,其中以英商德記、怡記、和記、美商唻記及德商東興記等合稱「安平五洋行」,最負盛名。

外商來了、傳教士來了、大型船艦來了,可是,府城的三郊商人優勢不再了。謠言滿天飛,每個郊商憂心忡忡,一些店號逐漸退出……。許多郊商常常聚集在水仙宮、多年來庇護他們的守護神「水仙尊王」的正殿旁,泡著茶、搖著扇子,談著生意敗落的窘境、百年前祖先的基業如何風光、哪家商號發生的船難,也聊起了百年前在水仙宮創建商業總部時如何的意氣風發……。

一百多年的三郊盛世後,在同樣的《喬家大院》喬致庸初登商場時,陰影開始籠罩過來了,三郊耗空公款仍無法有效疏濬從道光年間開始淤塞的五條港河道。福無雙至,禍不單行,不幸的事總是接踵而至,爾後的十年,安平正式開埠了,外商陸續蜂擁而來、大批的傳教士也來了、大型船艦停泊在安平外海。

在「五條港」的三郊商人,頹勢已現,即使三郊商人在「兌悅門」(創建於1835年,清道光十五年,由三郊商人合資興建,為台灣府城大西門的外城門)下暗中埋置「箭頭形石塊」,用以破壞安平的風水,來陰的,也無濟於事了,情勢比人強,郊商無法改變外商強而有力的衝擊與競爭。

當時,這樁風水之戰:「城弓路箭向台江」,就是以蜿蜒的城垣為「弓」形,再以穿過兌悅門的「硓石古石街」,也就是今名信義街的「硓石古石街」當做「箭」,「箭頭形石塊」表示箭射向台江內海外側的安平,一箭穿心,用以破壞當時安平外商貿易的破竹之勢。可是,眼看著外商洋行挾著雄厚資本、新穎輪船進港貿易,府城「五條港」的三郊不敵,漸被取代。「一府、二鹿、三艋舺」的地位改變了,歷史在這個時候又繞個彎,轉了出去,府城這顆璀燦的珍珠黯淡了。


●三郊興衰的大時代背景

時代的巨輪不停地滾動,三郊興起,三郊衰落。如同有日出,也有日落。
 
認識了「郊」,也知道了「三郊」,可是,郊商興起的遠因是什麼?從16世紀開始的大航海時代所孕育的「海商」,在茫茫大海出生入死之際,發生了哪些故事?郊商們對後代的子孫,乃至於府城人,帶來了哪些改變?

這一切正是審視今日台灣困局,思索未來台灣有什麼核心價值的前因後果。至少,當我們周遭發生一些政治擠壓的時候,眼光同時也是要遙望世界,關注同一個時間,別人在做些什麼?一些不經心的「蝴蝶效應」正影響著世界,更何況鄰近國家他們之間的「相對效應」。三郊歷史的前前後後,隱藏了我們可以端詳台灣未來的路徑與軌跡。

我們要繞個歷史大圈子,敘述貼近台灣與府城命運的大時代背景,慢慢說起那些跟我們祖先息息相關的事件。今天的我們,大部分人只記得一些支離破碎的歷史片段,那是不夠的,那是可惜的。要全面了解耀眼的「三郊歷史」,不妨同軌探看世界歷史裡的中國、台灣和府城,在歷史的大圈圈、中圈圈和小圈圈裡同時看到三郊的定位、府城的定位、台灣的定位。那麼就從歷史的圈圈說起吧!


●16世紀葡萄牙在東方

遠在中世紀的歐洲,冰箱還沒有被發明的年代,肉類不是用鹽巴醃製就是讓它自然發臭,為了掩蓋醃肉味與臭肉味,需要胡椒之類的香料,但是,千里迢迢從遙遠的東方進口胡椒,必須辛苦的從南亞出發,透過阿拉伯人陸運到埃及,再跨越地中海,最後由義大利人轉賣給其他歐洲人,所以,一路顛簸的香料,價格比黃金還貴。

為了掌握香料的運輸通路,十五世紀的西方歐洲進入了「大航海時期」,最早向海外擴張的國家,就是葡萄牙。在歐洲邊邊角角的葡萄牙,因為面向海洋,鄰近非洲,加上當時的亨利王子的推展,葡萄牙的船隻不斷沿著非洲西岸,南下向著未知新航路前進。六十七年後,也就是到了1486年,終於發現非洲最南端的「好望角」。

到了1510年,進入16世紀了,擁有「無敵艦隊」的葡萄牙已經建立控制印度西岸的據點,那一年,明朝武宗正德五年,奸臣劉瑾擅權當政,朝廷昏暗,各地農民紛紛起義。次年,1511年,葡萄牙又佔領馬來半島的要衝麻六甲。從此,葡萄牙順著鄭和下西洋的航道,來來往往,打開了歐洲從海上通往東方的通路。

1514年,第一位葡萄牙商人奉了麻六甲總督之命,來到了廣東珠江口。之後,在屯門澳、廣州、泉州、雙港嶼、金門、漳州等等有通商、有驅逐、有走私、有衝突,一直到了明朝終於丟掉了「澳門」。這段大約六十年的中國明朝歷史,從武宗、世宗到了穆宗。經歷了劉瑾擅權與被誅、各地農民起義、江彬專權與被殺、寧王之亂、左順門事件、世宗迷信道教、奸臣嚴嵩父子狼狽為奸、北邊有蒙古擾境、南邊有倭寇威脅等等。鬧哄哄的大明,完全無法騰出一隻手驅趕已經兵臨城下的葡萄牙。

同時,這六十年間,葡萄牙到了日本南邊建立通商關係。更重要的,日本人很快地從葡萄牙人學會了使用和製造「鐵砲」的技術,那個日本人稱之為「鐵砲」的長槍火器,改寫了日本戰國歷史,從武田信玄、織田信長、豐臣秀吉到最後統一日本的德川家康,日本開始轉變其歷史上崇拜中國的心態,不僅想跟中國平起平坐,還野心勃勃想要征服中國,第一步就是征服朝鮮……。

在這段時期,葡萄牙陸續將船隊開到日本,1551年,船隊偶然經過台灣,看到了綠樹蒼鬱的美麗寶島,水手們忍不住讚嘆「福爾摩沙!」,意思就是「美麗的地方!」1554年後,Formosa的名稱開始出現在地圖上。

葡萄牙人佔有了澳門,等於打開了對中國貿易的門鑰。明朝政府劃出澳門半島西南部一帶地段,讓以葡萄牙人為主的外國商人居住及進行貿易。頻繁的貿易活動,吸引了世界各地的商人到來,其他像西班牙、荷蘭、英國、法國、義大利、日本、瑞典、印度、馬來西亞、菲律賓、朝鮮甚至非洲等不同地方的人也來到了澳門。

當然,也來了不少的福建商人,主要從事絲綢和瓷器貿易。在這些福建商人中,有一位叫做黃程,他就是鄭芝龍的舅舅,十八歲的鄭芝龍到了澳門就是投靠了這位舅舅。在澳門住了一年多的鄭芝龍,很有語言天分,學會了葡萄牙語,他還給自己取了個洋名「尼可拉斯」。鄭芝龍在家排行長子,大家都叫他「鄭一」,福建話的「鄭一」很像「第一」,所以,「一官」成了他的字。不滿二十歲的鄭芝龍開始幫舅舅帶貨到日本平戶,而且認識日本當地華僑首領李旦,拜他為乾爹,後來李旦還幫鄭芝龍做媒,娶了一位日本姑娘田川松,她就是生下鄭成功的媽媽。


●16世紀西班牙在東方

先從1479年的西班牙說起,那一年在中國的歷史上,屬於明朝憲宗成化十五年,原來是分屬幾個獨立小王國的西班牙,達成了初步統一。經過十三年,最後征服了佔領西班牙南部的摩爾人,完成了全面統一。同一年,1492年,在宗教狂熱下,與為了要和葡萄牙競爭海外財富的動機之下,義大利人哥倫布,經西班牙女王批准,西向尋找亞洲新航路,當然,我們從仍然記得的國中歷史課知道,哥倫布沒有抵達印度,但是他發現了美洲新大陸。

接著另一個歷史人物登場了——葡萄牙人麥哲倫。1519年,那一年在中國的歷史上,屬於明朝武宗正德十四年,麥哲倫在西班牙國王的資助下,率領五艘船隻沿著南美洲東岸南下,抵達太平洋,在航行第十六個月,到了菲律賓的馬尼拉,剩下兩艘船,船員從二七○名剩下一一五名,其中一艘又安全返回西班牙,共歷時三十六月,船員只剩下了十八人,但是,那艘「維多利亞號」成為世界上第一艘環繞地球一周的航船。

之後,多次嘗試從太平洋橫渡到菲律賓,諸多不順,還是乖乖回到歐洲人已習慣並且比較能夠掌握的非洲南端好望角的航路。1571年,這時在東方的中國,明代歷史上的風雲人物「張居正」上場了,進入穆宗的內閣,眼看著大明王朝統治日益敗壞,上下貪賄成風,張居正在朝中正準備在政治、經濟、軍事等方面進行改革。同時,在台灣的南方,一個陰錯陽差的遭遇,使「馬尼拉」成了西班牙在南洋群島與中國的貿易中心。



《水仙宮清界勒石記》石碑文,最後有「北郊商民蘇萬利」等字樣。


成功大學收藏的水仙宮舊門板,繪有24節氣神像,彩繪藝術不俗。


天公廟,台灣首廟天壇三川門內的龍柱,即是當年創建時的咸豐古物。


相對於葡萄牙稱他們自己的艦隊為「無敵艦隊」,西班牙比較實際,稱自己的艦隊是「財寶艦隊」。這個時期,墨西哥的阿卡普科與菲律賓的馬尼拉之間,西班牙的「太平洋航路」已經建立起來,長達九千海里的穿梭,帶去的是中國的貨物、南洋的土產和印度的棉布,帶來的是墨西哥鑄造的銀元。掌握太平洋航道的兩百多年之間,西班牙也完成全球貿易的循環。

馬尼拉成了全球的貿易中心之後,許多福建、廣東商人和船員不斷湧入,當然,也有許多日本人也來到馬尼拉,從事日本與西班牙之間的貿易。1620年,也就是明熹宗即位那一年(熹宗,是明朝末代皇帝崇禎的哥哥),稍微了解歷史的人,已經可以知道,在張居正的新政改革失敗後,大明已是落日餘暉了。尤其,在東北的努爾哈赤,已經興兵跟大明交手幾次了。當然,在中國東南方的福建、廣東商人是不管這些的,他們積極地投入全球貿易風起雲湧的大時代。據統計,1620年的馬尼拉已經有兩萬名菲律賓人、一萬六千名福建與廣東人、三千名日本人。



水仙宮的大禹廟匾,說明清代時郊商所崇祀「水仙尊王」的源頭。


石時榮創建於1853年的「石鼎美大厝」外觀。


16、17世紀葡萄牙、西班牙、荷蘭等國當時裝置在船艦上的火炮。


西班牙與日本的關係,在「豐臣秀吉」時期一度緊張,到了「德川家康」時期才緩和。這段期間,西班牙獲悉豐臣秀吉有意襲擊澎湖和基隆,佔領台灣和琉球,於是一度派遣兩艘兵艦出征台灣,因為季風轉換未果,加上豐臣秀吉病死了,西班牙的第一次征台也就不了了之。但是,台灣這個地方已經是列強各國矚目的焦點。

可是,1600年後,荷蘭人加入角逐東亞貿易和航海霸權之爭,東亞局勢變得更詭異了。葡萄牙人與西班牙人碰到強力的後起之秀對手。

●荷蘭東印度公司的成立與台灣
(未完待續)







文‧圖/王浩一

五條港專輯:童年的賊仔市

背著茭薦(註1)
十二號公車載阮行
賊仔市賣蔥度生活
一包一包兜
一步一步喊
歐巴桑買蔥頭哦
歐吉桑買蒜頭哦
這是阮俺娘教阮的第一件
做牛就要拖
做人就要拚

註1:茭薦,昔日的小袋子,台語發音。




中秋的午後,帶著謙兒與澍兒,從記憶的起點,越過曾經廣闊的台江塭田,驅車前往府裡,尋找童年的賊仔市,父子三人重走了那段賣葱賣蒜的學習之路。路是依稀記得,倒是三姨已不在人世。這是長大的痛苦,愈來愈難找到人,可以一起談童年往事。

在這一趟賣菜的學習路上,三姨離我、離賊仔市最近,她中午總是準時備著一碗白飯、熱騰的魚肚湯,等著我賣完菜。在海安宮杉行的二樓間,那滋味,薑絲的輕辣與甘甜,最是難忘。

「賊仔市」是我這一生中,見過的第一個大市場。出生在台江埔地上的我,兒時總是聽著阿公阿嬤念著要去「府裡」、「賊仔市」。

故鄉安南區古稱台江,與「府裡」隔著鹽水溪,遙遙相望,「府裡」是草地人口裡的台南府城,幼小的心靈裡,那是一個很熱鬧的地方,賊仔市這一帶靠近台江海墘邊,有座水仙宮,廟前是燈火輝煌的菜市場,老一輩人又稱為宮口。

水仙宮歷史久遠,在清朝乾隆年間,廟前有一條港道直通台江內海,長十二丈,寬三丈的廟埕,氣局軒敞,廟貌莊嚴(清界勒石記)。曾經逛過水仙宮的文人,忍不住地提筆為詩:

水仙宮外水通潮,潮去潮來暮又朝。~《台灣詩乘》
日暮數聲欸乃起,水船都泊水仙宮。~《陶村詩稿》

水仙宮旁有一條杉行街,街上景福祠奉祀土地公,兒時,我就在廟旁街市穿梭,度過無數的星期假日,但無緣見識那「潮去潮來暮又朝」的美麗景色。
西元一八二三年,曾文溪改道,沖塞台江,《陶村詩稿》:「水仙宮外盡成途,滄海揚塵信不誣。」廟前的港道雖然成了馬路,但是,宮口熱鬧的街市,依然猶在。

宮口的叫賣聲,早在清康熙乾隆年間就響起,熱鬧的市集,生意好,人潮就多,當時還因為商店占據廟埕做生意,逼得官府出面清界(清界勒石記)。

道光七年,蔡牽之亂、台江陸浮後,當時府裡最大的商業公會「三郊」,貨物買賣捐金抽釐,也在水仙宮設置一個辦公廳,號為「三益堂」,利用這筆公基金,出錢出力接濟地方公事。

生意有成,熱心公益,府裡商家殷實,由來已久!國民政府來台之後,宮口市場幾經變換,改稱為長樂市場。「賊仔市」沒有宮口市場的久遠歷史,顧名思義,那是偷兒銷贓之市。聽附近人家口述,早年一些老芋來此盜賣軍中物資,逐漸集市,現改為永樂市場,然而老台南人還是習慣以「賊仔市」稱呼,這裡連著宮口,形成一個大市集,各種小吃雲集。

這些小吃,一碗,一筷,或站或坐,就這麼吃起來,彷彿在阿嬤的灶腳邊,品嘗著家常美味般。這些美味,記憶中常吃的有碗粿……,今日抬頭一望,店招上寫著五十年的店史。「五十年老店」,大半輩子的時光,兒時低頭吃著時,從未仔細去想過,到底這滋味與店史有無關係。

時至今日,「尋根訪老」卻成了最流行的消費。我也帶著孩子趨前消費這賊仔市的小吃美味。

「賊仔市」在國民政府來台之後,台北、嘉義及高雄等地,都曾出現過這樣的市場,賊仔市賣的二手貨便宜,在物資缺乏的貧窮年代,成了升斗小民交換物資最熱鬧的地方。民國六十幾年,小學二三年級的我,就穿梭在這錯綜接連的街市內,賊仔市、宮口、杉行街,成了最佳的生活體驗營。

杉行街,大多是賣衣服的,宮口裡,魚販、肉鉆、菜攤最多,新鮮多樣,令人眼花撩亂,兩旁還有各種煎煮油炸的小吃,清涼退火、祛病延年的青草店,香味四溢的餅店,紅的黃的傳統糕粿甜點。來這裡逛一圈,才曉得府城人是如何懂得吃!

那時跟著兄姊來此賣蔥賣蒜,學著搭公車,肩上背著加註,十幾包的蔥蒜,十來斤總有,一包十元,我從站在兄姊的身後兜售,到自己獨自在菜市場裡一步一步喊,一包一包兜,「歐巴桑買蔥頭哦!歐吉桑買蒜頭哦!」半天下來,有時賣不出半包,肩上的十來斤,彷彿是上百斤重,還是得不停走著,喊著,口也乾了,腳也酸了!

水仙宮高大的廟門內坐著禹帝,每遶過一圈,來到廟門前,總暗地裡對著神明祝禱,保佑我今日能賣完。「賣蔥頭」一開始喊,我就沿著杉行街繞市而行,有時想要在菜攤前多站一會,攤商的眼,總讓我識趣的再往前。

賣不出去,就再喊大聲些,多年賣菜的經驗告訴我,一開始總有一個高原期,跨過,能賣出第一包「開市」,第二包就不是難事。古人說,天無絕人之路,自助人助,總是在精疲力盡之時,想要就此轉身搭車回家,但我就是不放棄,這是草地人的脾氣。宮口是十字街形,下一個交叉口,跟著轉個身轉個念,繼續喊著「賣蔥頭哦,賣蒜頭哦!」



菜市場的老街上,老婦席地賣菜。


綠意盎然的青草店,一株一株的藥草,可是大有學問。


來佛國蔡老司阜一家三代妝佛為業。


最是難忘的,總是在我舉目四望無助時,一位面容慈善的婦人,會適時的出現,遠遠的走近,親切的眼,讓我疲憊的心神,為之一振,這位中年婦人,一次就買兩包蒜頭,有時連著兩個星期,她像似貴人,在我最無力、無助時,買下這肩頭上的千斤萬擔,讓我有信心,有力氣,繼續走下去。事隔多年,那種高貴、慈善的氣質,至今難忘。那種氣質,是我見過最美的府城婦人模樣!

年少的我,當時想不透,為何她要連著兩星期買兩包蒜,若非大家族,豈可能用得了這麼多。如今身為人父,每回頭細想,才明白,她是位有德者,看著這麼一位小孩背著賣不完的蔥蒜,用一種不讓人難堪的好意,幫助了我,多買一包,讓這草地來的孩子,可以早早回家。

這段故事,我總是一再的敘說給孩子們聽,為人處事,自己的舉手之勞,可能卸了別人的千斤萬擔。當時忘了問她的姓和名,如今想要再說聲謝謝,也無處尋去,只能在心裡,祝禱她平安吉祥。

舊地重遊,不再是賣蔥和蒜,而是帶著孩子來買菜,市場裡放眼尋去,很難再見到賣菜的小孩,每走過一回,每想起這些往事,總會張頭四望,看看是否有緣,再遇見那親切慈善的眼。

然而看見的,只有市集裡多樣的魚鮮花肉、青草店的綠意依舊,老餅店的香味誘人,還有那摩肩接踵的人潮、熱鬧不變。

不變的還有我對三姨深深的思念!三姨從台江總頭寮嫁到海安宮邊的杉行,對面即是協進國小,我可說是府裡的「草地親家」。

印象中最快樂的,就是過年過節與親姨們一起到杉行玩,一樓杉行是濃烈的木香,二樓是溫暖的笑聲與人語。親家嬤見到人總是微微地笑著,她住在老家,二三進長身的老宅,因著她的笑,也是如此的溫暖。

杉行二樓前庭,擺著一盆又一盆的老樹,那是親家伯父的興趣與傑作,每次來杉行,像是洗三溫暖,先浸淫過濃烈的木材香,踏出二樓階梯,吸取這滿庭的綠意,進到屋內,品味三姨甘甜的虱目魚湯。杉行內橫陳著許多巨木,有的直徑等同於我的身高,鋸木機上的鍊鋸齒口,有如我的五指長,轉動起來,震天價響,對一位好奇的小孩來說,那是最新奇的木材世界,也是我生平見過最大的工廠,直到現在,我還很喜歡親近木材,一聞到木香味,就覺得好像遇見親人似的。

水仙宮離海安宮不遠,中間隔著幾條街,印象最深的是神農街。每回賣菜完,總要到三姨家吃午飯,總會在這裡亂竄,試著走出一條捷徑來。

神農街上有妝佛、做轎、綁肉粽的人家,還有一間五龍牌學生制服店,小時候制服穿不下了、破了,常常從台江埔搭公車來這裡買。

這店的鐵欄杆門窗依舊,我從來沒有記著這裡是神農街幾號,而是認著這門窗的樣式,幾十年沒來了,這樣式還記得,這回帶著孩子重遊,特地探身詢問,店裡夥計應答著,四壁的木櫃裡,還擺放著幾疊幾落的黑裙、卡其褲、白上衣,好熟悉的色澤與款式,那是四、五年級生的青春衫衣。

這青春衫衣有著苦澀、快樂的回憶,老家五斗櫃裡,念舊的母親,總把這些制服收拾妥當放著,她大概是想著還可留給兒孫穿吧!少年總是撿著兄長的學生制服穿,實在穿不下了,才換新,即使買新,也要買大一號,可以穿得長久些,再傳給弟妹。

聽店家蔡姓夥計說,這些學生制服,當年是依照教育廳規定的樣式縫製,盛時,店後的工廠裡有上百員工,他說,十七歲就入了這行,原本以為,學生制服是百年行業,讀書上學總要穿的,豈知,教改後,各校制服自行設計採購,生意是一落千丈,僅剩偏遠學校及金城國中還有這套制服、傳統味。

這樣的傳統味,看起來是式微了,但是,蔡先生說,前陣子還有台北年輕人特地來店裡買,說不定那一天,老制服也有新春天。步出五龍牌學生制服店,巧遇來佛國蔡老司阜,蔡先生是舊識了,笑著打招呼,迎我進店裡,一進門,樟香入鼻,他正忙著雕刻一尊觀音,謙兒及澍兒真是有緣,能夠見識到這一尊佛像的妝雕過程,我們趕緊圍在一旁,仔細觀看老司阜的手藝。

來佛國蔡家三代妝佛為業,府裡許多名剎古廟的神像,皆出自於蔡家祖孫的手藝,大天后宮的鎮南媽,就是一例,那是「佛仔心」的精心之作。佛仔心是蔡老司阜的阿公。蔡先生承傳家風,謙謙有禮,想必那是老匠司的風格,令人如沐春風,當年初撰《府城妝佛簡史》,幸得他的幫忙,才得以窺真探源,為莊嚴神秀的府城佛像,留下一頁青史。

神農街頭還有另一間做轎的老店,濃烈的木材香自門口飄散了出來,匠師們在一二樓間低頭雕鏤著,成了活生生的工藝博物館,站在門外的我,看個過癮,浸聞著這傳統的香味。老轎店斜對面,向前三五步,即是辛美月老師的家,以綁肉粽聞名,那一口一口粽子,曾是少年時的課後美味,辛老師任教安南國中多年,一生投注教育事業,一輛摩托車,在府裡與台江地上奔馳,化育人才的感動與希望,在我們這群子弟的心裡,留下不可磨滅的印記。

神農街裡想必是臥虎藏龍吧!一頭是金華府,那是許姓人家的祖廟,另一端是藥王廟,中間曾是織布製衣聲不斷,近年來社區營造也在這裡發了芽,長長的老巷,有著新生的氣象。走完這趟舊時路,天色還早,就在賊仔市旁小攤,買盒紅豆泥品嘗,孩子們吃得盡興,一口接一口。想著兒時一上午,賣蒜頭所得約莫百來塊,母親就把這錢給我做零用,有時也買一兩盒紅豆泥吃,甜涼的滋味很難忘,有時也到附近書店裡逛逛,一本書記憶中約莫四、五十塊。



神農街的老學生服店,依舊堅持著傳統味。


來佛國的店招,高掛在神農街長巷裡,蔡老司阜正雕著觀音像。


傳統的制服,那是四、五年級生的青春衫衣。


這一趟賊仔市童年之旅,一如往昔,最後也帶著孩子逛逛書局,在書局內看到哲學家博藍尼所寫的「個人知識」,這本書很早就從杜拉克自傳中讀到,今日終於相會,快樂難言。

博藍尼的思想與我貼近,透過行動參與,一種個人的默會知識油然而生,一如當年,母親送我到車站,獨自來到賊仔市賣葱賣蒜的社會學習與歷練。

「賊仔市」是母親為少年的我特別安排的「夏令營」,她送我到這裡歷練學習,在這夏令營裡,我體會到肩負重物的成長,學習如何賣葱賣蒜、如何與街市人群對話、如何有勇氣獨自在紛亂的菜市場、社會裡行走。母親雖然不認得幾個字,但隨著我的年紀增長,愈發了解到她的識見、不平凡。

母親啊!您是窮孩子最好的老師與大學!







文‧圖/吳茂成

五條港專輯:那一天,我遇見了花生伯

「神農街」是台南府城五條港園區最具特色的一條老街。這條老街向東走有水仙宮,往西行則有藥王廟,老街上還有一間金華府,這些廟宇除了有著不可動搖的歷史地位,也和當地的居民生活緊密地連結在一起。畢竟,「我家隔壁住的是神明」,這種事情可不是家家戶戶都有的。

「那,又是什麼樣的人會住在這樣特殊的空間裡?」這是我第一次走進神農街時,望著這條百年老屋林立且廟宇眾多的老街,心中所發出的第一個疑問。

我的第一個疑問沒有立刻得到解答,反而因為這個疑問接到一項任務:「請妳去神農街找一位花生伯。」為了完成這項任務,我開始和住在這條街的人互動起來,也才真正地走進這條老街裡。

我去了好幾次才找到花生伯,還沒見到他本人之前,反而附近的鄰居都認得我了,他們帶著神秘的笑容說:「還沒找到啊?」

「是啊,還沒找到耶。」我笑著回答,臉上的汗水滑過我的臉龐,但我告訴自己:「我一定會找到的。」

就在一個非常炎熱的中午,花生伯的家門不再像前幾次去都是緊閉,這天的大門居然是開著的,然而,大門雖然開著,但是門後卻接著一條狹窄且略暗的長廊,長廊吹來些許的涼風。我,做了一個深呼吸,慢慢地走進長廊,長廊的另一端接了一個小小的廳堂,廳堂的中央坐著一位老人,老人正在看報紙。我的心跳越來越快,因為我知道我終於找到了,找到這位住在神農街裡的花生伯。

花生伯年近八十歲,身材瘦小,屬於老人該有的特徵都可以在他身上看到:走路緩慢、聽力減弱、臉上的皺紋、粗糙的手腳、花白的頭髮,但是我看到一樣不容易在老人身上看到的東西:笑容,一種純真且樂天知命的笑容。





花生對花生伯而言有著深厚的情感。小時候的他,放學回家要幫忙看顧曬著陽光的花生;若是接連下著幾天的雨,總是要找空檔讓花生透透氣避免發霉或長芽;寫完作業可不是到處去玩,他還得幫忙挑選花生。如此辛苦是有代價的,因為靠著花生,養活花生伯一家好幾口人,甚至他自己成家立業之後,也是以賣手工炒製的花生維生。

摸花生超過一甲子的花生伯,練就一身炒出好花生的功力。每一顆花生先經過他嚴格的篩選之後,才可進入炒製的過程。炒花生的過程,其學問更是深厚,用哪一種油來炒、炒鍋要先預熱多久的時間才可將花生「下鍋」、炒的時候要想辦法避免因受熱不均而造成有的花生太焦或不熟、炒的過程也要保持花生的完整性使之不能裂半或外膜脫落、炒多久之後可以準備「收花生」、炒過的花生還得快速地置於陰涼處散熱,層層手續皆有其道理,一步都馬虎不得。

從年輕到如今垂垂老矣的花生伯,每日都過著這樣的生活,花生伯告訴我:「做人做事踏實最重要。」

隨著這條老街的興衰,花生的生意也跟著起落。唯一不變的是花生伯做事的認真態度。受過日本教育的他,如同許多走過那個年代的長者一樣,懷念那段台灣的日治時期,在他和那些長者眼中的日本人是待人謙卑且剛正不阿的。也或許因為受過這樣的教育,讓這些長者有著堅忍不拔的毅力。

花生伯還是個說故事高手,謙虛的花生伯總是說:「妳若不嫌棄,有空來聽阿伯講古啊!」說起他自己年輕的往事,花生伯臉上的笑容可愛得很;談到有些早他一步離開人世的好朋友,花生伯面露淡淡的思念但是笑容依舊。看盡人生的無常百態之後才能有著一顆柔軟包容的心,我想這就是長者的智慧吧!

「請妳到神農街找一位花生伯。」這個任務我不知道我是不是已經完成了,但是當初走進神農街時,我的第一個疑問:「什麼樣的人會住在這樣特殊的空間裡?」我似乎有了答案,住在這裡的人,每天都過著很平凡簡單卻實實在在的生活。

神農老街當年的繁華已逝,在褪盡鉛華之後,展現出來的卻是另外一種沉穩而細膩的特殊氣息。

那麼,也許可以給自己一個特別任務:「到神農街找一找平凡卻又不平凡的人物吧!」







文‧圖/張雅婷

如果台南是一座生態博物館-人與水的新關係

無論是社區博物館、生態博物館或文化園區……
這些想像的背後,
需要加入社區居民的因素,
因為這些人是日常的使用者,
也是基本維護者,
與規劃者可有連結或溝通的機會與空間?



生態博物館一詞,最早是由法國博物館學者Hugues de Varine-Bohan在1971年Grenoble舉辦的國際博物館會議中所提出,用以說明他與另一位法國博物館學者Georges Henri Riviére(1897-1985),當時在博物館界共同推動的一場石破天驚的「運動」。

1960年代法國政府為了促進農村地區的經濟文化發展,成立一系列「地區自然公園」(regional nature parks),因而出現了第一座生態博物館,法國的生態博物館其實就類似台灣的社區總體營造,不過他的目的是以博物館為目標與根基,生態博物館的發生一開始確實期待它能解決許多的區域發展的議題,包含社會的、文化資產、產業再造的……等,生態博物館在實踐中建立自己的論述,成為八十年代博物館界的主流思潮。



西班牙撒拉戈薩十一世紀建造的阿爾哈菲利亞宮,原來的護城河水路九百年後變成綠地公園。


台南市作為一座生態博物館的想法最早出現在成功大學教授徐明福發表的文章中,徐將台南市分成幾個不同的園區,分別有各自的特色,有歷史的、環境的不同定位,彼此交叉構成不同的園區並相互連結形成府城的特色,與都市計畫相結合,以古蹟等景點作為生態博物館的相關館舍,這樣的夢想似乎有機會逐步實現,孔廟文化園區就是其中最完整的例子,我們逐步有了硬體與串聯街道的改善與綠美化,再來該作些什麼呢?

從國外的經驗來反饋思考,在法國的生態博物館的組織方面分別成立了以地方團體與不同社會領域的社區成員代表組成「使用委員會」(users' committee),學者專家組成的「科學與技術委員會」(scientific and technical committee),提供財源的公私立部門及贊助人成立的「管理委員會」(management committee),三者共同推動經營生態博物館,其實這也就是我們的「社區/專家學者/政府」三者的關係。



台南舊河道德慶溪,沿著民族路段一路流到台南一中旁,現已成為排水幹道。


排水幹道施工時德慶溪短暫重見天日,可見一旁河岸砌石。


以目前台南市推動的幾個文化園區的分類大抵是安平國家歷史園區、孔廟文化園區(民生綠園文化園區)、赤崁文化園區、五條港文化園區、四草生態園區、將舊市區、安平與四草地區納入,目前大多是設施建設的執行,如路標、人行道步道綠美化、個體建築整建等,這部份當然是重要的,但經營維護卻是更困難的,鋪設一條人行步道串連兩個景點很容易,但如果人行道上停滿機車、或種上路樹後居民卻抗議有礙風水?

這些如排山倒海的課題才是更麻煩的,因此這些想像的背後確實需要加入社區居民的因素,這些人是日常的使用者,也是基本維護者,社區想像的是什麼?與規劃者可有連結或溝通的機會與空間?這就是法國採取三個委員會模式運作,成立生態博物館的原因,而不是僅止於規劃階段的溝通與參與。

人與環境的關係唇齒與共,與環境接觸產生行為,環境破壞後再回頭來修補絕對比維持好環境來的困難,因為可能人們的破壞行為已經成為習慣或生活模式,要維持親水空間就要先重新修補人與水的關係。

我們曾經如此與河流、港道如此親密,甚至因為港口的苦力工作泛生出做十六歲的習俗,水與經濟、生活習俗的關係在環境劇變的現在已經大不同,但它卻在都市中留下烙記,沿著港道建築蜿蜒的老街、防禦的兌悅門、廟宇廣場與牌樓……等,這些物件如何在文化園區內,或者說一個生態博物館區域內被連結,以博物館技術而言,其實並不難,但要重建彼此之間與居民的新關係卻是較困難的。

西班牙撒拉戈薩(ZARAGOZA)是中部阿拉岡省的省府,也是文藝復興時期畫家哥雅的故鄉,流經城市中的貝拉河蜿蜒成為孕育歷史的一部份,沿著河流蓋的大教堂已經名列世界人類遺產,城市善用水的關係發展出獨特的人文景觀,有自然、有歷史,該城市更以此為主題籌辦2008世界博覽會,主題就是「水」。

原本住在海島的我們,因為獨裁統治的閉鎖,讓我們不能親近海洋、河流,當我們解嚴發現時,海與河流都已經變了樣,因為發展我們必須付出加倍的力氣才可能讓河流清澈,河岸綠意重現,現在還來得及,運河、柴頭港溪、竹溪、鹽水溪……,多一點耐性與時間,我們還有機會讓下一代住在有河流的城市裡,這就是一種幸福。



水不只是出現在河海之間,人工的廣場有水流能讓人更舒坦,圖為撒拉戈薩皮拉廣場上,哥雅雕像旁的大片人工水域,與遠方的鐘塔連為一體。


西班牙撒拉戈薩(ZARAGOZA)位於厄貝羅(EBRO)河邊的皮拉聖母堂,孕育了撒拉戈薩城市,也是文藝復興重要的畫家哥雅的故鄉,該教堂與橋樑等腹地已被列為世界人類文化遺產。







文‧圖/黃建龍

五條港專輯:五條港猜想

我生長的地方─宜蘭羅東,住家兩百步之遙就是南門川,源自地下的河水清澈見底,水藻衣帶般飄盪,其間三斑(蓋斑鬥魚)穿梭優游歷歷可數;每逢端午,這裡是龍船起鼓的地方,不遠處一寬約十公尺的閘門,維持這一河段的水位,以便閘門上游附近分出一條寬約兩公尺的人工渠道給水灌溉,由於深淺適中,正是孩童戲水學泳的地方,雖然長輩,尤其是祖母、曾祖母曾一再告誡不可近水;閘門下方常見業餘漁人張罟網上鮮紅活跳的鯉魚;晴日傍晚時分,家父常帶著兄弟倆登船往上游划,總要划到水泳場過不了水門才甘心折返……



勤奮自信,老擔彌堅 攝影/陳慧美


河港已邈! 人事依舊?
1964年初抵台南,育樂街、四維街附近德慶溪切蝕的黃沙土丘仍依稀可見,曾幾何時,德慶溪、羅東南門川都已加蓋,稍有年歲的府城人談起德慶溪,就像我追憶南門川一樣的情懷……

五條港?那就更邈更遠了!

白髮的長者帶著孫子參加五條港社區活動,從西門路沿民權路西向,長者說道眼前的水仙宮現代鋼架牌坊上面,以前書有「沙美傳香」,不知何時改了,讀國中的孫子知道這四個字,字字認得,猜想「傳香」應該與廟宇有關吧,「沙美」則不解;原來安平、府城陸地未銜接的年代,西邊城外一片沙洲,沙美是沙尾的諧音。清朝末葉相較於現今,算是單純的進出口商務,依賴由舊運河連接沙洲上的五條港水道完成貨物輸運,這五條水道應該是順應自然流路、配合商街走向開挖形成的,運河交通繁忙的五條港商區曾為府城最繁榮的商業貿易區,後因運河功能之重要不再,自日治時期開始,府城商業中心東移,雖然五條港地區至今榮景難再,但留下的諸多寶貴的歷史、文化遺產仍存在於街坊巷弄裡,從此五條港形成府民生社會一個不可抹滅的印記,印在此後世世代代的府城人心中,商賈貨殖與五條港有關,居室桟樓、節慶賽會、禮俗祭祀、工藝雜技與五條港有關,府城大部份的美食、小吃、庶民一般衣食瑣務也與其密不可分。

大多有關五條港的文本書寫,總是婉轉綿長的懷舊情愁,府城人言談五條港時,是寓情於消逝的空間,其實府城的舊城區,鄰街部份除外,街區的內部格局紋理,就我定居府城四十年來所見,幾乎沒有什麼結構性的改變,窄窄的巷道,居家小小的客廳兼餐廳,可能還兼家庭加工場所……,街弄間緩慢的、懶散的、優閒的氣息,偶爾還飄浮盆栽淡淡桂花香,清晨黃昏時總有人漫無目的地散步,間或聽到幾聲噓暖問飽、小販叫賣、孩童嬉鬧,其實大部份時候是街坊靜好,歲月無驚,甚至雞犬無聲……

海安路上,或者應該說是府城的一般傳統商家,謹守家風,帶著幾分府城人的自信或驕傲,安份敬業,代代相傳……


錯誤邂逅 十年糾纏
五條港地區有一條海安路貫穿南北,由北起跨過成功路、民族路、民權路、民生路、中正路、府前路、永華路。海安路南段鄰接中正路商圈,北段則與水仙宮市場、永樂公有零售市場等傳統市場相接。1936年,日人統治台灣期間,依其制訂的都市計畫海安路劃設為四十米寬的「園道」系統。開拓初期為九米巷道。

近十年來有人談及五條港,可能談的是府城海安路地下街工程的開拓。很多府城的年輕人不知道五條港的確切位置,誰知南北向的地下街已靜悄悄的與深埋地下多時的東西向五條船渠相逢握手,不為友誼,只因為一任行政首長的起意,供需估計的失誤,五條港殘留的街坊紋理活生生的被削去一大片!



鐘鼎山林各天性,濁醪粗飯任吾年 ? ──杜甫 攝影/王敏為,圖片提供/陳慧美


小窗多明使我久坐白雲如帶燕子歸來──寬敞綠意的用餐空間。


其實府城舊紋理的破壞並非始自其時,姑且不提日治時代,光復後,市政當局對日本殖民政府市街改正後建構的,以圓環、筆直街道架構的都市計劃,應該如何與府城舊市區殘存的紋理融合銜接、儘量減少衝突,幾乎從未用心著力。

1993年,施治明先生主政台南市,以因應都市發展、提升市民生活水準、促進海安路沿線地區繁榮為由,進行海安路拓寬與地下街興建工程。拓成現在有路寬為40米,兩側人行道各7.5米,中央廣場分隔帶12米。民族路至保安路段地下下街為地下二層,全長816米,原本規劃地面層以人行活動為主,地下一層原為商業用途,地下二層則為收費停車場。

府城五條港地區原來傳統商街多為東西向延伸,密集的住宅南北坐向排列,海安路地下街的施工在舊社區裡剖出的一條寬闊街道,許多房舍因而被全部或部分拆除,很多街屋的側面轉而面向馬路,加上大小、形狀不一的閒置畸零地與空屋,形成零亂的街面景觀。加以地下街的開發,貫穿府城五條港地區東西向延伸之地下水文而益增挖開的施工困難,地層下陷,工程一再延宕,對「五條港歷史區域」帶來強烈負面衝擊,成為區域發展的惡夢。

海安路地下街的開發,歷經三任市長,終於在台南市許添財市長多方考量下,於2002年12月底開始放地面通車。


《一年三季》流離滄桑
海安路地下街工程前後延宕十餘年,花費鉅額公帑仍未完成。雖經市府近年來積極善後而勉強使路面可以通車,然而其間所造成地區居民的損失與波及市中心地區發展的衰落,其影響真難以數計。兩側建築拆除與地下街興建過程對於都市景觀與歷史紋理的破壞更是難以彌補。老舊街道與殘垣斷璧需要新的街區意象來訴說自身的歷史,以街道為主角呼喚傷痕的療癒,如何兼顧老舊街道舊有歷史紋理與新街區的發展願景,成為五條港商區都市設計的一項挑戰。

台南市文史藝術界十年來一直持續關心海安路地下街的衍生問題,張燦鍙市長時代,台南市二十一世紀都市發展協會常務理事成大都計系黃崑山、姜渝生教授,曾投入相當大的精力與熱情,協助處理海安路都市更新的可能契機,然受限於種種條件的因素,一再更改計畫,終以受挫收場。

俄國作家凱爾奈斯嘉以《一年五季》述說惡質政治帶來百姓忍受饑餓的痛楚,成大中文系汪其媚教授,以海安路服裝設計師、西裝師父的遭遇為主題,創作《一年三季》劇本,刻劃海安路地下街開挖前後居民的流離與滄桑,曾由台南人劇團公演,得到許多掌聲,然面對海安路街區的沒落與與居民的無奈、壓抑,也只能徒呼負負,難對殘破空間造成的切身之痛有所助益。



敬業樂業,自信自重! 攝影/王敏為,圖片提供/陳慧美


古意的傳統店家立面與時尚產品美麗邂逅。


記憶傳承 福樂安康
有社會學者說,社區是空間也可以是一個議題,一種意識型態,實體已然消失的空間,五條港社區是怎樣的一種意識?我們欣見五條港社區營造有地方人士、寺廟、教會、文史工作者及學者的參與,就常民生活、禮俗、節慶、文史、公共事務等諸多方面積極投入,我們也看到有商家以五條港地區特有的民俗、節慶活動設計學習教材,實有助社區居民深化內化社區意識。

一個城市可以沒有多少外顯的魅力,但必須是適合安頓身心,可以居住的環境,五條港區的家屋,相較於安平老街的狹小格局,其可以改善的彈性自然較大,從極端懷舊的觀點,歷史街區的保存是最理想的模式,然而以近鄰日本的京都為例,數以萬計的町屋,整體的問卷結果,主張保留的佔絕大多數,但如果以實際居住町屋的人為問卷母體,則主張改變的人反而居多,顯然傳統町屋在實用功能及長期維修方面,雖非不能解決的瓶頸,相對而言仍是財務上極為沈重的負擔。

以目前公部門對府城傳統家屋的維修補助模式,僧多粥少,緩不濟急,有利的法規環境,周延妥善的財務計劃,傳統街屋使用、管理人價值觀、經濟有效的維修材料、工法等方向的建立、開發,都是不可或缺的環節。社區綠帶的構建是良好生活環境的重要加分元素,十年樹木,五十年、百年才能樹成大樹,尤其需要及早從長計議。


傳統時尚 空間轉換
舒國治洗生是個深愛府常民生活及其空間的旅行達人,在近日的一次演講曾委婉的道出對府城傳統知名店家守成的隱憂。以美食業為例,品牌、識別符號意象、食材、烹調、操作過程、食器、桌椅、飲食空間等元素的整體搭配,產品特色或多樣及是否與時俱進融合時尚主流,是提昇競爭力、持續經營不能缺少的思維。

路攤小吃美食提供親切、滿足鄉土情懷,但永遠無法提昇商品附加價值,從市場機制出發,兼顧地區文化歷史背景特色,以發思古幽情的空間、現代的空間管理系統,展售時尚、有品味、品牌的商品,佛羅倫斯如此,京都如此,五條港,或者府城,應何去何從?



可曾細數美麗圖紋下忠孝節義福祿夀喜?






文/邱仲銘
圖/邱仲銘、陳慧美、王敏為、游慧香

五條港專輯:與海安路百年邂逅

五條港商區曾為府城最繁榮、台灣全島最興盛的商區,海安路是那時貿易區內載不盡繁華的交通要衢。

曾幾何時,人聲鼎沸的鬧熱情景不再,運河淤塞,河港填為陸地,海安路的往日風華漸褪。

亟思圖振的地方政府,乃計劃展開前所未見的城市街道改造,在當代的時空下勾勒最美麗的願景。

1993年,海安路大舉拓寬,當年8月開挖地下街。

2006年,13年了,仍未完工。

這項十幾年前大膽的都市計畫,在密集的傳統東西向排列的住宅區裡,南北剖出一條橫跨數條馬路的新興大道。



左圖1993未拆前的海安路,右圖2006的海安路 攝影/陳慧美


攝影/林展洲


這條曾被描繪為全市最有看頭的世紀大道,氣勢磅礴地穿越成功路、民族路、民權'路、民生路、中正路、府前路到保安宮等六條全市最精華的道路,卻因諸多錯綜複雜的問題,反成了十多年來都市發展的夢魘。

許多房舍全部或部分拆除,居民長期積怨,畸零地、地層下陷、市容不整……,地區發展空轉停滯。

2002年,台南市市長許添財克服萬難,本路段終於開始路面通車,並讓商家認養使用部份臨路邊寬廣的人行道,短短百來公尺的路段街道上,爭相開起了餐廳、露天咖啡店、冷飲店等,入夜後的海安路部份路段,熱鬧滾滾,似乎在努力找回往昔的榮光。

2004年,另一種想像的可能開始發酵逐漸成熟,在台南市廿一世紀都市發展協會全力奔走,邀請裝置、景觀、繪畫、攝影及建築等不同藝術創作形式的藝術家,大規模介入海安路街景再造。

2005年,並朝國際首例─街道美術館的規劃方向大步邁進。
曾經繁華的海安路,歷盡百年桑滄後,在未完工的地下街路面上,玩起了國際藝術尖端的街道美術館,承載著市民對城市發展的深深期許,往昔的美麗相遇成就了今世今生之約。



攝影/陳慧美


攝影/王敏為


攝影/林展洲



(特別感謝海安路拆除前全程紀錄的攝影家們,配合本會月刊《王城氣度》之五條港專輯,首度提供封塵十餘年的珍貴老照片)







文/游慧香‧圖片提供/陳慧美

五條港專輯:老街廓,新生命─藝術進駐五條港老街的幾個向度

老街廓裡的一隅,
藝術尋訪的主角;

街巷內布莊的繡綵技藝,
水仙宮市場的傳統糕餅……,

如果我們願意等待,
「人數統計」不會是我們追求藝術人文活動的唯一。




藝術活動是種算計?
近來,也不知道受了什麼樣理性科學上的影響,或是大家太過於重視效率這件事,關於藝術人文的活動指標,「人數統計」似乎成為唯一的價值標準。或許,是我們太沒耐性;或許,是我們無法等待;或許,是我們無法確立人文藝術的價值。而「數字」是我們唯一,並且能快速而有效掌握的某種衡量標準。

因此,當我們投注某種程度的經費時,相對地,套句常說的俗語,我們必須聽到那來自水塘裡某種程度「咚」一聲的聲響回應。而這或許就是科學化後,信奉「物質不滅定律」思維的延伸吧?





其實,國內相當多的人文藝術活動是一種算計,關於經費與人數換算強烈渴求的算計。當然,無可厚非的,有參觀的人潮,才有相當的接觸,對於人文藝術,才有相當的可能性。這聽起來當然合理,但其中卻存在著迷思。

縱使,活動盛大遊客如織,但假使主辦單位沒好好的將活動的內涵紮實地注入活動中,就算參與的人潮再多,充其量,也只是個「活動」而已。因為,這些遠道而來的群眾,並沒有好好地經由活動,真正接觸到主辦單位的命題,那麼所謂的「藝術節」,不過就是「假藝術之名,行聚集人氣之實」的活動而已。至此,藝術活動僅僅成為「奇觀」,意義虛空。民眾或許滿腹的飽足、滿手紀念品,然而,關於活動主題藝術云云,在離開會場後,只不過是家中展示櫃上某年某月某日的物件而已。

當然,這並不是說貶低活動在聚集人氣上的意義,而是企圖提醒舉辦類似活動的單位,能更注意命題的扣合。使慕著行銷廣告所打響之名號而來的群眾,能在休閒之餘,因主辦單位的內容設計而與人文藝術有更貼近的互動機會。而,藝術那些無聲的效益,才是民眾在參與活動之後真正的獲益。


藝術與經濟
談到這裡,拐了彎抹了角,好像還沒切入正題。來到五條港,談點五條港與藝術的關聯性。關於這樣的議題,我們不得不將目光投注到當前頗受注視、探討頻繁的海安路和她的藝術造街──「海安街道美術館」。

關於海安路,筆者於台南求學期間,只要與台南人談論到有關於海安路的由來與種種,無不搖頭皺眉。無論是當時為地下街工程而徵收土地拓寬道路所引起的滿城風雨,或是關於台南市風水因此而受到破壞之傳聞,還是整個通往海岸的景觀因此而形銷骨毀等等,甚至地下街完工後有人稱之為海安地下養蚊場、或是海安地下運河等,都可看出原本海安路幾乎已處於爹爹不疼姥姥不愛的窘境。

海安路在開通的過程中,由於穿過五條港的傳統商圈,因此留下了許多令地主不知如何運用的尷尬畸零地。後來,經由策展人杜昭賢向台南市政府都發局申請,海安路造街計畫因此展開。由於停車便利加上藝術進入所產生的奇觀效益,使得人潮再度湧進原本的傳統商圈──今日的海安路。



臺灣鐵窗文化行之有年,許多鐵窗反映了當時的市民美學。


也因此,海安路藝術造街的「功效」就不斷地在引進人潮創造商機上被強調。關於藝術的作用及其探討,似乎也就隱沒在遊客拍照留念的閃光燈及商家的霓虹強光之外了。

其實,藝術可以作為如此的工具倒也不錯,這或許就是體現中央政府所提倡的藝術「產業」。但,酸腐氣重的筆者不禁對於這樣的藝術「功效」再做一番檢視。

回到文初第一段所談的,這就是筆者何以會花一些篇幅談人氣的問題。其實,特有氣質的偉大藝術品,可以聚集人氣,這是自古以來不變的事實,然而從藝術創作對社會或社區的重要性來比較,藝術品的經濟功能應該算是副作用。當然,就社區而言,因藝術品的進駐而使得社區的經濟狀況提升是件良善的事。

不過,經濟的需求僅僅是滿足生存的基本層面,就藝術而言,該有更深刻層次的作用。



海安路街道美術館為街道再造提供了一個成功的範例。


海安路上的藝術作品
媒體的最愛當屬劉國滄的作品,他以殘破的牆垣結合建築平面圖原稿──藍曬圖的概念,以虛擬的空間喚醒曾經佇留於此的個人歷史與記憶;藉由作品,表現空間結構,喚醒的是人們對於過去生活空間的記憶,是社區集體的記憶。陳順築作品則以當地社區的影像做為作品主軸,在相框牆上,熟悉的人物、熟悉的場景,提醒社區的人對自身的注視,且在空白的相框裡,預留著書寫未來記憶的位置,書寫社區未來的記憶與歷史。

策展人也邀請了長久服務台南鄉親的全美戲院畫師──顏振發,創作《請你跟我這樣做》,展現畫師過去帶給多少人娛樂休閒的功力,並幽默的以「請你跟我這樣做」為題,來親近社區民眾。

在創新方面,薛保瑕與吳瑪俐則引進社區的論壇,以國際學者的對談與交流,引進他國的經驗,與我國的經驗對談,進一步使社區居民思考社區可能的未來與價值。建築繁殖場更以他們長久觀察臺灣建築特性的觀點,做為創作的中心,以不斷搭接、繁殖的建築語彙呈現臺灣建築的中心特性,方便民眾在與繁殖性建築互動的過程中,對自家建築的特性有更進一步的感知。

海安路上的這些作品,喚醒了許多人的記憶,因為共同記憶的喚醒,或許社區的民眾因此更加珍惜自身文化,將彼此更緊密的結合,而更重視自身的文化價值。至於新社區觀念引進、社區特性的提出則有助於民眾在理解自身的文化特性之餘,擁有擘畫社區未來可能性的觀點與能力。






老街文化與藝術的關係
就藝術與老街的可能性而言,老街擁有技藝、傳統產業,有共同回憶、有人文歷史,是一個城市過去的見證與記憶。因此,關於藝術的介入,除了商機與人氣的再生之外,應該還有許多面向可以思考。

藝術與老街的關係,其內涵在於溫故與創新。

倘若藝術的創作以過去的歷史、技藝與回憶作為脈絡,那麼,當群眾接觸到因老街而存在的藝術品時,可藉此理解過去的歷史興衰,理解自身存在的主體性;對於過去技藝必將珍惜與傳承,並引以為傲。

關於那些歷史與回憶在藝術創作的提醒與關注下,對自身文化的珍惜更能加強社區認同,增強凝聚力。創新則是藝術創作的另一面向,以藝術家個人的意識、思索、體悟介入社區,進而涵養社區居民,使社區文化不斷的延伸、變化。

以民權路為例,閒晃五條港可以發現的布莊特色,至今還存留許多繡紅綵、八仙綵的布莊。當藝術人文活動以此為題介入社區,或許那些傳說、民俗、技藝即可因新一代的認識而流傳甚至創新。

紅綵,是民俗中神案、門楣必要的物件,象徵喜氣的紅與上面所繡的圖樣都有其文化上、生活上的意義。當藝術由此介入,新一代即可因此而認識紅綵的功能、流傳繡紅綵的技藝、因接觸紅綵上圖像的意義而瞭解自身的文化。甚至何以會有水仙宮市場裡那些傳統糕餅,五條港街道上小吃的理解,攀緣而上自有其歷史文化發展的來源。

順其自然地,民眾將因接觸傳統的文化意涵,有助理解自身的文化,體悟自身的主體性,進而珍惜自身的文化。除了傳承自身的文化傳統之外,因藝術創作的介入社區,可使社區產生化學反應,因重新思維融合而產生新的文化特色。

因為藝術品對這些文化與傳統的提醒與注視,使得社區的民眾正視認同社區傳統與文化的價值,使得老街廓重展新生命。或許,這些藝術無聲的效益,對於民眾來說,比那些統計學上的數字與經濟學上的效益要有更深一層的意義吧!








文‧圖/許遠達(藝評工作者)

五條港專輯:府城福安坑溪-厝邊頭尾兮故事(三)~台南運河話古今

如果您是「府城福安坑溪-厝邊頭尾的故事」的忠實讀者,可能會覺得納悶:「這一期不是要講台南神社的故事嗎?怎麼說起運河的故事來了?」其實是配合十一月出刊的《王城氣度》五條港園區專題,也適逢台南運河80週年慶。因此,我們這一期的故事就轉個彎,福安坑尾的出口台江內海,來談談台南運河的故事。



在開台之初,台南到安平之間是一片汪洋浩瀚的台江內海,往來之間的交通工具自然以船為主。船經過台江內海來到台南赤崁,上岸的地點就在「大井頭」(今永福路二段)。依據陳文達《台灣縣志》所記載,來臺之人在大井頭登岸。此大井頭開闢以來,商賈日盛,船隻往來頻繁,且大井頭距台江內海不到一里之遠。

清朝統治台灣以後,台江內海泥沙淤積漸漸地形成陸地。到康熙末期,原赤崁大井頭之外,已經形成約有一里之遠的海埔新生地,此一里外的海埔新生地成為來臺之人登岸的新地點,名為「鎮渡頭」(今金華路四段、和平街、民生路二段交叉口)。



民國60年代台南運河船塢的精精神石碑。筆者(左一)與南台青果市場同業。


由於陸化的過程,並不是那樣地有規律,因此海陸並陳,形成了許許多多縱橫交錯的河道與港口。由臺江內海淤積形成的這塊海埔新生地慢慢地發展起來,利用此水利之便發展成新的聚落,「五條港」區域就是在這樣的時空之下大放異彩,成為當時府城,乃至全台灣最重要的商業地帶。

所謂的「五條港」,由北向南分別為:老古石港(後稱新港墘港)、佛頭港、南勢港、南河港,和安海港等五條港道,各港與老古石港(後稱新港墘港)會合後向西通往安平,即習稱的「舊運河」(五條港運河)。

商船的絡繹不絕,自然地帶動週邊很多產業的興盛;且因當地利用水道作為重要的交通運輸道路,使得五條港區域的建築物有著不同於其他地方的特殊設計。當時的船隻由外海入港,沿著河道可以到達各個商家的後門,貨物由後門上岸,前門則是開向街道的店面。五條港的全盛時期,推估應從乾隆初期至道光初年臺江內海發生巨大變化之間,此全盛時期有「三郊」的貿易集團執掌府城商場的牛耳。



光復初期的運河,圖中尚有公共汽船行進者。


運河最南邊的樂利橋一景。


道光年間,台灣風雨暴作,台江內海積沙為陸,五條港淤塞僅剩硓石古石港勉強可渡,運河原本的功能大大降低。日據台灣時期,日本政府曾計畫挖濬安平至台南這一段舊運河以接安平港,但因舊運河淤塞嚴重且經費不足而作罷,改為重新挖掘另一運河,稱為「新運河」,對應於過去的舊運河。

新運河始掘於大正11年(西元1922年),由台灣總督府技師松本虎太設計監造,總長3782公尺,寬37公尺,在台南(中正路尾)以及安平(舊魚市場邊)各社一船塢,於大正15年(西元1926年3月)完工。

這條新運河就是我們現在所見的台南運河,新運河不但將安平港的航運延伸至台南市區,把過去台灣最大的貿易區中心-水仙宮,轉換到「田町」(中正路頂至西門路)、「末廣町」(中正路至忠義路)經台南州廳至「大正町」(中山路),連結火車站,延續了舊運河,成為貫穿全台的商業運輸功能。

臺灣光復之初,台南運河水面清澈風景秀麗宜人,岸邊兩條人力小船,自日據時代就有供給遊客承租。當時出入運河的船隻頗多,大多以近海漁船為主,又以澎湖及茄萣的船隻較多。運河也有專門載遊客的公共汽船,俗稱「碰碰船」,筆者小時候曾經乘坐到安平來回,當時票價比公共汽車便宜,單程約五角,船內座位可坐上20人,內外可站20人以上。河道的風光真是令人難以忘懷。

民國五十年代,是台南市近海漁業的黃金時期,漁船數量、漁獲量達到高峰,當時在台南運河的碼頭,有鮮魚拍賣市場,加上附近的南台青果批賣市場,大小船隻大多集中於此碼頭,週邊有許多家的製冰場、船五金及相關的漁市行口林立,成為全市最繁華的鬧區。滿佈的都是小噸數的機動漁船,安平港可以說是當時台灣最大的漁港。

然而在七十年代,中正路盲段及運河盲段遭台南市政府填平,興建商業大樓--「中國城」,並在運河水道中增建了數處的陸橋,通往五期重劃區。這些陸橋幾近水面,使得船隻無法進入,近海漁船的身影再也進不了台南市,而運河的商業運輸功能至此完全喪失!週邊相關產業生意一落千丈,只剩排放廢水功能,成為汙汙臭臭的運河,往昔清澈秀麗的運河蕩然無存,讓老一輩的台南市民感慨不已而年輕一輩的市民則望運河而卻步。



運河空拍圖 圖片提供/台南市政府都發局


近年來,台南市政府積極推動整治運河,包括淨化運河水質、建設週邊景觀,如今的台南運河似乎正慢慢地改善當中。「台南府城都市發展月刊」第34期中提及有關運河再生的計畫-「運河星鑽」,此計畫包含:河岸公園親水設計、河岸步道及環境改善、運河盲段再生及親水空間設計等多項新建設。此外,尚有學界的參與,以提供政府更多元的思考空間。

台南運河安平路段從中華西路至安億路,由東至西,原有臨安橋、望月橋、承天橋、安億橋等,而由北至南有新南橋、永華橋、安工四號橋、健康路的樂利橋等,整個河道共計8座橋樑。供車輛通行,但原橋樑幾乎與地面齊平,不利通航,不但影響水上交通,也無助都市景觀的美化。

有鑑於此,成大建築系張嘉祥,陳純森兩位教授帶領學生發揮創意推出「台南運河橋樑設計展」在安平台灣屋展出,新陸橋的設計模型創意十足。僅祈望未來五期行政中心,有如一串翡翠項鍊的水道,能連結沿海成一條藍色公路直接進入市中心。



筆者走訪興建時的望月橋。


綜觀世界有名的城市,大多有水道流過,尤以歐洲為甚。這些國家對運河以及河川的開發,除了利用其自然生態及古蹟的資產外,更以人性化的景觀設計,把過去的歷史與未來意象,在城市中用新的方式再生,每年為當地營造了極為可觀的收益。

我們台南運河雖然是人工塑造的水道,但她擁有相當豐富的自然生態以及歷史古蹟。某日早晨,我去參觀台南運河博物館(原安平海關),沿著運河沿岸騎乘摩托車,一邊想著小時候運河的秀麗模樣,一邊看著正在改造的運河,我心中有了一個小小的夢想:「期待二十年後,台南運河百年慶,這裡會是一條美麗的藍色公路,遊客可以搭船欣賞運河兩旁的景緻以及設計感十足的橋。橋旁設有船塢,船塢可以有一些露天咖啡雅座供遊客休憩,或有週邊鄉里舉辦活動讓遊客一起來參與。遊客也可搭船前往府城歷史文化重心的中西區以及繁華的中正路商圈……」。

其實還有好多好多夢想可以因著這條運河而生,相信你也會有一樣的期待,因為這塊土地和這條運河連結著我們很多的情感和歷史文化價值。很佩服西歐國家往往把一個建築物視為一項永久藝術品,甚至一間教堂歷時數百年的時間來完成。這個在我們台灣的政治生態似乎是不可能的任務。

相信,當我們心中開始有夢想時,再多的辛苦和困難相信也都能一一克服,衷心地期待,有一天運河星鑽在台南市民心中閃閃發光,成為我們心中共同的驕傲。



參考文獻:
府城叢談-府城文獻研究,范勝雄著。民國86年11月,日月出版社。
海安路的前世今生,蕭瓊瑞著。典藏藝術網http://www.artouch.com/
運河博物館導覽手冊。
台南府城都市發展月刊,2005年第34期。
莉莉水果有約,18、19期。






文‧圖/李文雄(莉莉水果文化館)

五條港專輯:歲月,雕鑿五條港--五條港發展協會的經營

五條港歷史沿革
昔日「台江內海」是府城與中國大陸廈門貿易船隻必經之地,1823年(道光三年)一場大風雨,曾文溪改道南流入台江,河水沖刷大量泥沙淤積,「台江內海」陸浮成地,貿易運輸船隻航行困難。當時府城大貿易組織「三郊」斥資疏鑿開闢新生地面的港汊而成五條運輸港道,此即府城「五條港」;自北而南分別為新港墘港、佛頭港、南勢港、南河港、安海港。道光、咸豐年間為發展的全盛期,扮演著府城與大陸貿易的重要據點的歷史角色。


五條港發展協會之成立
但自清末起,港口貿易的重要角色不再,地區發展即逐漸被邊緣化至今,加上海安路地下街不當開發造成的十年重創,致使居民對地區發展的未來難有期待。1998年開始由地區居民、團體與學者,協助五條港核心區域所在的北勢街(今神農街)進行社區環境營造,開啟了五條港歷史區域的再造工作。

有感於五條港歷史區域範圍廣闊,要照顧區域發展的整體性時,除北勢街的「社區據點式的營造方式」外,應有「地區組織」進行區域資源整合,以建立區域的整體發展共識,並協助各社區據點於進行社區營造時所需的支援。



咱來做16歲活動成員於看西街教會前合影


日本關西太鼓團受邀演出


於是,由北勢街歷史環境再造小組、五柳枝生活文化協會、看西街教會、台南市YMCA、成功大學五條港發展工作群等團體,一起開始以「五條港發展協會籌備會」的組織形式,藉著「五條港做十六歲」等活動的實際操作,邀請更多在地團體如協進國小,金城國中及寺廟西羅殿、水仙宮、海安宮、景福祠、崇福宮、金華府等加入,摸索建構對五條港地區發展有幫助的「地區組織」。

參與團體於活動後並持續每月一次以「地區發展協會」的形式交流,之後並爭取文建會「社區營造心點子」、「地方文化館」計畫等公部門資源,於計劃執行的參與中,讓籌備會組織運作逐漸成熟。而於近兩年的運作後,於2003年5月正式成立「五條港發展協會」。後又有光華女中,大涼里工作站,神興宮,媽祖樓,集福宮等團體的踴躍參加。

「五條港發展協會」是「團體」結合的組織,而大部分的「團體」的負責人均與五條港有深厚的關係,成員亦涵蓋了公部門、學術界與民間團體,尤其有教會與寺廟參加,打破宗教界線。希望藉此組織可以扮演五條港的「社區營造中心」的角色,以持續經營五條港歷史區域。



慶祝兌悅門170歲生日


五條港地方文化館簡介
為擴大五條港再造的面向,當地人士於2004年一口氣成立了五個地方文化館,這種雄心與抱負在台灣社區營造工作尚屬少見。一方面希望在文化向度上,保存五條港地方文化,並認真面對現代社會的新議題,促成新生活文化內涵的再生,並藉地方文化館的運作「跳脫以硬體改造為主的舊市區更新的思考,摸索兼顧新舊軟硬體發展的歷史區域再生的可能」。

這五個地方文化館是由呈現五條港地區文化內涵的五個據點(中心)結合而成,五條港發展協會居中扮演協調角色,藉地方文化館的營造,希望達到下列五項目標:
呈現五條港生活文化特質,包含歷史沿革、傳統小吃、同姓宗族連帶與信仰中心、傳統產業、傳統生活型態、民俗活動與現代議題(環保、健康、休閒、照護、教育)的生活文化特色。

促進五條港生活文化再生促進新生活文化內涵與融入新生活智慧的民俗活動的形成,以推動生活文化的再生。每年並舉辦社區音樂會、咱來做十六歲、蘭亭脩契活動等。
充實五條港地區生活環境的軟體內涵建立地區學習、休閒、照護機制,充實該區的軟體環境內涵。

推動五條港生活文化產業藉傳統產業整合當地團體專長,開發新的生活文化產業。並做傳統產業之調查、座談、出版、以促進傳統產業之再生,結合西門商圈,中正商圈及保安商圈,以促進經濟之未來發展。

推廣與促進民眾參與舉辦培訓、導覽等相關活動以帶動居民參與,讓更多人了解當地文化及參與再生工作,並籌組合唱團。



舉辦五條港論壇研討會



五個地方文化館如下:
五條港歷史資訊中心(位於神農街72號)
經營團隊:北勢街歷史環境再造小組。
工作內容:
1.舉辦咱來做十六歲活動。
2.歷史資料蒐整及E化網站維護。
3.老街話劇活動及研討會。
4.導覽簡介及培訓。


五條港生活文化中心(位於台南市康樂街181號)
經營團隊:五柳枝生活文化協會
工作內容:
1.舉辦生活文化相關課程。
2.倡導台灣傳統飲食文化。
3.家庭文化重建工作。


五條港傳統藝文中心(位於台南市海安路二段79巷32號)
經營團隊:台灣臨濮堂施氏宗祠管理委員會。
工作內容:
1.府城傳統文化傳授與推廣。
2.傳統節慶活動及聯誼。
3.五條港脩契活動。

五條港健康文化中心(位於台南市民生路二段200號)
經營團隊:台南YMCA
工作內容:
1.五條港健康文化之旅及活動營。
2.社區活動及體適能推展。
3.水文化及水中運動推展。

五條港學習交流中心(位於台南市和平街33號)
經營單位:看西街教會。
工作內容:
1.社區營造的居民學習,成立社區大學。
2.發行五條港通訊,強化社區訊息。
3.籌組社區合唱團。


鄉土文化館及運河聯盟之成立
2005年為強化鄉土教育,特與協進國小合作,成立鄉土文化教育館,以教育學童認識五條港文化,並希望日後能推展至各國民小學,做為鄉土文化教育參考;且為加強催生文化園區之營造,並與台南市永續校園運河聯盟結合,邀請新南國小、立人國小、西門國小、協進國小、億載國小、金城國中、安平國中加入陣容,並於2006年十月至十一月,配合運河八十週年紀念,舉辦寫生比賽及各種民俗藝術表演活動。


結語
五條港發展協會自2001年正式籌備開始,迄今已有五年,五年間這麼多的團體無怨無悔的付出,出錢出力,只為了協助五條港區之文化再生。我們深深感謝這些團體熱心參與及奉獻,希望透過這些社區營造的努力,使五條港歷史區域文化得以重生,並建構完成五條港文化園區之美夢。







文/黃德成(五條港發展協會理事長)

五條港專輯:上帝的教會,五條港的鄰居──看西街教會

上帝只有一個,但是遍佈世界的教會卻有千千萬萬個,教徒說上帝來不及澤披四海,天使帶著衪的愛行遍天下;上帝最早來到台灣,就是在五條港看西街傳布福音,歷經一個半世紀,看西街教會幾度搬遷,但是歷史地位無可取代,被稱為「台灣宣教紀念教會」,而近幾年的發展,看西街教會融入地方,與五條港合而為一,比在地文化更在地,歷史的巧合和人為的努力,應許了上帝的另一種福音。

1865年5月28日,英國長老教會宣教師馬雅各醫生到達台灣,他從高雄登陸,並且來到繁華富庶的台灣府,就在五條港看西街開始西方醫療傳教工作,這個西方宗教的起點,前面是禮拜堂,後面是醫院,寫下許多第一的記錄,第一位宣教師在此傳福音,第一次以西方醫療技術在這裡為人看病、拔牙齒、為人開刀。

只是這樣的西方文明,並未為當地人接納,禮拜堂被包圍,險象環生,馬雅各醫生因此走避到打狗的旗後,繼續傳佈福音;三年後,馬雅各醫生再度回到府城,選在舊樓工作,也促成後來太平境馬雅各紀念教會成立;1917年,太平境教會在看西街成立「說教所」,直到1939年正式成立分會,稱為「永樂教會」;十多年後,熱心的信徒為紀念這段基督教傳教開創史,1951年選在現址興建了這座仿英國聖保羅大教堂的白色圓頂教會,1955年落成,並且命名「看西街教會」。



看西街教會,仿自英國聖保羅大教堂白色圓頂


看西街手抄聖經


當年重建教會之際,就決心與在地文化結合,走上二樓禮拜堂,大門外有兩幅壁畫,是當時最有名的彩繪匠師蔡草如繪製,他在上帝的身邊畫了五個小孩,各色人種都有,顯示上帝的愛不分種族,不分彼此,上帝左手邊站著的小女生,以民初鳳仙裝打扮,非常有台灣特色,只是後來重修壁畫,將這位小女生畫上現代白衣百摺裙,雖然增加時代性,卻少了一點民俗味,使得知道這段歷史的人,頗為悵然。
 


烏克蘭語聖經


蔡草如壁畫整修後新貌


看西街教會和當地社區很快就結合,在2000年三月起,結合多個里共同創刊發行「五條港月刊」,由信徒獨力編輯,免費發行,幾年與社區愈來愈多,發行量從最早1000多份,到目前已經逼近萬份,不僅報導教會福音,也寫上左鄰右舍的故事;而教會推動的社區大學,在2001年正式開課,繪畫、語言、電腦課都有,比政府推動的社區大學還早了幾年,來就學的老朋友們,一大半以上是社區民眾,不單是教會信徒。

最有趣的是教會積極加入五條港發展協會,共同推動社區總體營造工作,成為台灣眾多的文化館之一;近年來五條港回溯歷史,舉辦「做16歲」活動,看西街教會也沒有缺席,所有16歲青少年們,擎著燭光在上帝面前宣誓成長,讓他們不僅有傳統鳥母的祝福,同時也沐浴上帝慈光,這樣開創性的做法,不僅在台灣民俗傳統上記上一筆,也為看西街教會歷史,多了一項記錄。



仁愛街43號,馬雅各醫生最早傳教行醫的地方


看西街曲折源長的歷史,足以成立博物館,教會在圓頂的禮拜堂後興建史料館,陳列過往發展歷史;值得一提的是收藏各種語言版本的聖經,可能是國內擁有最多版本聖經的教會。

這些聖經的募集,也有動人故事,多數來自董群家牧師收藏,董群家是台灣第一位海外宣教師,也是海員傳道會牧師,他曾經在巴西里約開拓第一間華人教會,也曾經被派往新加坡宣教,目前在加拿大溫哥華,因為行走海外,收藏數十種各國語言的聖經,捐贈之際,選擇最具歷史意義的看西街,其中有最早語言的希臘版、美語、日語、以及烏克蘭文、斯拉維尼亞文等;既然收集了世界各國語言的聖經,教會也著眼收集台灣本土聖經,包括阿美族、布農族、達悟族等各種版本都有,數量可能在五、六十本之間。



看西街手抄聖經


積極投入社區運動的徐光川牧師


除了這些不同語言版本的聖經,教會也收藏珍貴的手抄本聖經,這是2001年,教會慶祝50周年紀念,動員150個信徒,每個人抄上一節,最特別的是每章節的排比,字句的順序,和和合本聖經一模一樣,讀來熟悉而不費力。

基督教的傳播,從五條港開啟,五條港這個歷史區域,已不復見河港交錯,舟楫繁忙景象,錯綜的河道,已經陸化成彎彎曲曲的街道,窄巷人情緊密,雞犬相聞,也自成都市風光,而看西街教會幅度美麗的圓頂,潔淨優雅的白柱,恆久在陽光下發亮,是五條港歷史的一頁,也是五條港最好的鄰居。






文‧圖/楊朵

五條港專輯:五條港寺廟裝飾藝術

五條港區雖因時空變遷,早已不復見運河上飛帆穿梭,也不見因爭利益而搶地盤的械鬥畫面,但數百年來的痕跡卻仍隱存在這個歷史街區內,尤其在寺廟裡仍清晰可見。或因都市計畫的運作、或因無情烽火的肆虐,老廟雖多已換新裝,但仍有數間廟宇保存許多精緻且令人讚嘆的傳統藝術傑作,走訪其中,勢將驚奇連連!



「集福宮」精彩的石雕與門神彩繪
位於兌悅門側的集福宮,始建於清乾隆年間,現今所見廟貌是於民國88年時重建,由鋼筋混凝土構築而成,雖在整體格局及空間表現上無特殊之處,但三川門門神彩繪及外步口石雕作品皆頗具駐足賞玩價值,若就此錯過必萬分惋惜。

石雕作品多為傳統常見題材,但在構圖及技法上皆屬佳作,而其中位於明間門前的秦瓊與尉遲恭石雕最為特殊,通常秦、尉二者多以彩繪門神出現,但如集福宮作法者尚屬罕見,而兩尊石雕高約兩尺半,不以傳統常見威武英挺姿態表現而採五頭身比例,益顯親切有趣。

門神彩繪由名師潘麗水操刀,明間所繪兩條金龍,一朝天,一伏地,上下交望,色彩與筆法既有傳統彩繪化色技巧,又略具油畫技法的色料堆疊立體感,整體動感與張力十足;左右次間為七十二地罡星,門扇幅面窄小,如何表現考驗著藝師基本功,但潘氏不負大師美名,就單幅討論,每幅畫作造型、表情與姿態各異,筆法流暢且配色多樣,而在構圖表現上,四片門扇各配置18尊神像,或以兩兩一組或以三人成群,或對望或錯落,使得畫面看來疏密有序且生動活潑,另以黑色為底,人物輪廓線外皆有部分留白,亦顯露出現代美工作法的趣味性。



集福宮雖已鋼筋水泥重建,但仍保有富傳統風韻的彩繪與石雕裝飾。


集福宮三川門前的秦叔寶石雕,五頭身比例,整體造型親切而有趣。


「風神廟」飾有主題鮮明的板壁彩繪
以掌管天象的風神為主祀的風神廟原為一有四進規模的大廟,後因施行市區改正,於大正7年(1918)重建成現貌,現有規模為三合院加上拜亭,形式簡單且裝飾表現質量少,但正殿室內兩側壁畫則頗具特色。

兩側壁面裝飾有大面積的木製板壁彩繪,左側以廟前接官亭石牌坊為主題,右側則繪有風神廟外觀。不同於一般廟宇常見忠孝節義或章回故事及吉祥圖案的表現,兩者皆以風神廟建築為主題,是在裝飾表現上特殊之處。



風神廟前的接官亭石牌坊。


風神廟外觀,以三合院前加上拜亭構成,主祀掌管風象的風神。


「景福祠」無處不雕,無處不畫的小廟
景福祠是座僅由拜亭與正殿構成的建築,雖是小廟,但卻有足以媲美大廟的「無處不雕,無處不畫」的裝飾規模。



景福祠神龕上樑枋繪有「仙童進寶」主題畫作,由府城藝師陳壽彝執筆。


景福祠的裝飾以石雕與彩繪居多,石雕集中於三川門外步口兩側壁堵,主題為傳統常見的龍、麒麟、祈求吉慶、富貴平安、加冠晉祿等,採用多種深淺浮雕技法雕製,雖無創新之處,卻顯露濃厚傳統風味。

彩繪則可見於拜亭樑枋、三川門明間門扇及神龕木構件等處。景福祠主祀福德正神,位屬低階神祇之列,但卻在門扇上繪有以朝官為主題的門神,朝官分執官帽與金鹿等象徵功名之物。繪門神,可見該廟宇在府城信眾中的崇高地位,手捧吉祥物,則可見神祇崇拜對人們的心理催眠之用。



景福祠壁堵上有吉祥富貴寓意的花鳥圖石雕,以淺浮雕技法表現。


「金華府」樸實古拙的老廟
屬地方性廟宇的金華府,自創建於清道光10年(1830)以來,雖經歷多次修繕,但仍完整保持古樸風貌,目前因受建築結構有安全疑慮影響,已封閉禁止入內,僅能於三川門前駐留欣賞。

三川門的裝飾中最引人目光的即是滿佈於門扇上的門釘,一般廟宇多會在三川門上繪製門神,可增添裝飾華麗性也可強調主祀神的自明性,但在金華府則飾以門釘,或許是因主祀神為關公之故,或許是因創建時的考量之故,總之,斑駁後的門扇與門釘不但未顯蒼老,反倒漸顯其木質紋理原有的美感。

兩側壁堵上的石雕與泥塑裝飾,雖有部分已剝落消失,但大部分形體仍清晰可辨,重重的風化痕跡不掩其古拙樸實之美,經過了漫長歲月,卻仍能保有如此樣貌,這不能不感佩匠師施作時,在材料與技法上的用心!

金華府的裝飾表現其實無特別鮮明突出之處,且都已是斑駁片片,或許就是因為這樣,使得其更顯古拙,更能賞玩到傳統的味道與時間的痕跡。



門扇上的彩繪雖已剝落殆盡,卻流露出斑駁的美感。


壁堵上的麒麟石雕,風化痕跡雖鮮明可見,但仍不失其原有樸拙造型。


「海安宮」驚奇的空間氛圍與大師畫作
海安宮是台南市供奉媽祖的重要廟宇之一,二次大戰時毀於戰火,後於民國六十四年(1975)時進行重建,因經費限制而採較簡單的北式建築作法,雖與舊貌相去甚遠,但卻因此產生特殊的空間感及裝飾表現,也與常見的閩南式廟宇建築有著不同趣味性。

三川門與正殿間的八角形天窗可說是海安宮最富戲劇性的空間,類似西方教堂穹窿頂的設計,使光線自由地穿過天窗灑入落地,不但打破了室內空間的昏暗與幽閉感,且因隨著時分不同與季節交替,太陽光如投射燈般遊移環繞,豐富了空間氛圍的多樣情境,而天窗側邊的窗戶更可因應使用需求隨意開闔,使得室內空氣對流順暢,創造舒適且通風的內部物理環境。

海安宮的繪畫裝飾在數量上雖不多,但卻是另一可觀之處。三川門門神是依府城彩繪前輩藝師蔡草如手稿製作而成,明間的宮娥臉部表情慈愛而平和,服裝雖華麗但卻不繁複,具宋明時期道釋畫像人物韻味,左右次間所繪鳳凰神鳥是作展翅遨翔造型。門神主題不但特殊,且以大師圖稿為本,不僅整體表現符合主神媽祖慈愛親民形象,同時也具極高藝術性。

除了傳統技法的門神彩繪,正殿兩側另裝飾有以銅雕表現的壁畫,以媽祖神蹟為題,依蔡草如藝師手稿製作,技法上不同於一般寺廟壁畫,而構圖亦如蔡氏待人接物的一貫謙和大度,實是海安宮應珍藏之作!



八角造型的天窗,是海安宮精彩且富戲劇性的空間。


三川門大門宮娥門神彩繪,面部表情慈愛安祥,與主祀的媽祖形象相符。

小結
五條港歷經百年來變化,人車鼎沸的道路雖早已取代當年風帆片片的河道,而許多的建築物也在現代化的腳步下更迭交替,但過往遺留的痕跡並非船過無痕,只待用心體會,朗朗活躍於寺廟各角落的裝飾藝術傑作必是令人驚奇不絕的!






文‧圖/潘璽

台灣俚語:有一好,無兩好

有一好,無兩好
解說:指事情往往很難兩全其美。
畫蛇添足:我老爸說,要魚與熊掌兼得必須有很高的智慧,有時候機關算盡也未必能如願。活得愈久,人生的閱歷愈豐富,自然會知命達觀,不會執於完美而強求。特別是在瞭解我之後。

這一點我也頗有同感,以前我很想學習廚藝,希望可以烹調出色香味兼具的美食。慢慢的,我發現自己的天賦不是在烹調,而是在於品鑑,換句話說,我沒辦法做出美食料理,但是如果有人端出來的話,我可以很快把它吃掉,並且知道好吃在哪裡。所以,慢慢的我也學會知命達觀不強求,放棄學習烹調而專注於品鑑。



魚還魚,蝦還蝦
解 說:魚歸魚,蝦歸蝦,一事歸一事,不能把不相干的事混在一起。

畫蛇添足:誠如前面所言,烹調歸烹調,品鑑歸品鑑,雖然都跟美食有關,但做和吃不能混為一談,除非是在烹調的過程當中偷吃,不然不至於構成混淆。

同樣的,行政的歸行政,政論歸政論,雖然都和政治有關,但做和說也不能混為一談,除非意圖藉由政論來影響行政,就像在品鑑的過程偷加調味料來影響其他人的判斷。因為從事政治評論通常不用真的去行政,也未必有行政經驗,可能上節目說完就領錢回家了,今天的立場或邏輯和昨天的可能不一樣,而明天可能又有新的說法推翻前面說的。其實就算胡說八道也沒關係,反正信者恆信,不信者恆不信。

我老爸以前喜歡收看布袋戲,現在則沉迷於政論節目,令我無法忍受的是每次他搞不懂新的情況或某角色立場變化時,又怕被別人知道笑他,就會借我的手機溜到外面,用我的名義call in進場,問人家這次是挺藍還是挺綠,是不是苦肉計,有沒有要發動什麼等等,害得我常常莫名收到拜託我不要搗亂的簡訊。





文/阿昆和他老爸

時空驛站:台灣府城大東門與臺灣土地銀行台南分行

詩/李昱

登船 隨浩渺煙波
逐流 穿越時空
停泊在台江內海
上岸
隨信仰走入 台南

潮汐 更迭拍打岸邊
泥沙 漸漸填平了
往事的錯綜複雜
滄海桑田
昔日的海 已是
繁榮都市

拖著老邁的腳步
拄著拐杖
尋找 記憶
但 雙眸已模糊
四周熙熙攘攘
或許
腳下的一寸土
街巷的一磚一瓦
就是見證滄桑的
記憶
躲藏在角落啜泣
仰望天
蒼穹已是
眼裡的昏暮


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日治時期的台灣府城大東門
只剩一張面具的透明身軀
踏著風的腳步
用樹葉、人跡裝飾迤邐衣裳
琳琅





2006年的台灣府城大東門
有時
蹲伏在路中間
休息
想一想
明天是春天,還是寂靜的冬眠?






日治時期至民國的日本勸業銀行台南支店
金沙和燕尾的風
揚起
滲入車輪裡
也流過





2006年的臺灣土地銀行台南分行
轉角

石碑上
水草 獅吼 神的笑容
凝結





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猜.猜.看




天使翩然降臨,輕拍道與醫的雙翼;
使徒引領人們更接近上帝,以這座島的話語。







文/施惠淇
圖/黃郁雯
老照片/台南市文化基金會「台南人百年老照片」

府城文化巡禮-行政院文建會主委邱坤良

穿梭在府城的街道
看過奇美博物館
看過府城故事館
看過《王城氣度》
也順便
瞭解一下阿銘牛肉麵



和本會執行長蔡金安(上圖右)討論月刊事宜。


台南市文化局長許耿修說明社區營造計劃。






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美國的文化觀光旗艦--克里福蘭美術館

克里福蘭美術館是社會的融合劑,提供了各種文化展現的舞台,整合出美國國民多元價值的共識,不僅改造都市的空間氣氛,更展現了一個地區的氣度,建設了永遠值得驕傲的文化資產。



美國俄亥俄州的克里福蘭市在二次世界大戰前,原本是一個鋼鐵與汽車工業的重鎮,在亞洲工業崛起後,往日的繁榮不再,卻因為文化觀光、美式足球與NBA籃球等運動休閒娛樂的崛起,重新建構了城市的風貌,而克里福蘭美術館更是這些無煙囪工業的龍頭老大。



宮廷式花園博物館,是北美克里福蘭市最大的驕傲與文化觀光的旗艦,有了它,美麗是什麼?不必說明,用看的就好。


由正門往下望,噴泉的雕塑與湖面的櫻桃樹,建構出西方文明的美麗哲學。


1912年,由於工業革命後的資本家致富,大都在克里福蘭市安居落戶,捐助了巨額的金錢,建造了一座典型希臘式的台階、迴廊、山型牆與宮殿氣派的美術館。

館外有寬闊的湖面及草坪,四周種滿了各式櫻花樹、蘋果樹及松樹,四季都有美景。附近的大學城更像眾星拱月般,將美術館妝點成知識與美麗的面容。美國大多數博物館都是要買門票的,但是克里福蘭美術館從建館開始,捐款人就要求不收門票,雖是如此,但是他們卻是全美資金最雄厚的美術館之一。

美術館的常設展示依照世界文明的區塊與館藏來設置,並沒有顯著的故事線來帶領觀眾,但是進門,就有迷人的中庭咖啡花園,每週三、五、六、日下午與晚上,都安排了醉人的音樂陪伴著來館參觀的遊客。

地下一樓是亞洲藝術的展場,裡面有中國、日本、韓國與印度的蒐藏展示。這些展品,就中國的蒐藏來說,宋汝窯的「胭脂紅」、「瑪瑙青釉」等瓷器,是世界著名的藝術精品,而青銅的鼎、爐也都是難得一見的蒐藏。這些難得之選,主要是因為60年代到70年代期間的館長,是研究中國藝術的專家,所以藉著當時的雄厚財力,搜羅到不少精緻藝術品。而日本浮世繪與人物畫,韓國的佛像繪畫與印度的宗教性圖騰,雖然數量不多,但是量少質精,有一幅高約二米的日本武士圖像,更是館藏日本藝術品的極品。



美術館地下室的木工場,讓所有的展示設計,有了最堅強的實務操作人員支援,不像台灣有一大堆的採購法限制,浪費錢也毫無效率。


「夏威夷之宴」是美術館為了慰勞員工所舉辦的夏日宴會,規定每個人都要穿花襯衫,主題式的宴會,來到會場每個人都high!


不過在其他的收藏品方面,依我的藝術品鑑賞能力來看,認為這些亞洲的展品,因為研究員是美國人,在許多的認知與蒐購通路上,沒有相當的門道,再加上經費的編列上,並不如歐洲藝術品充裕,所以精采度差很多。

當然,要囊括世界頂尖的藝術品在一個美術館,是沒有必要。能有這樣的規模,已經是世界上一流的美術館了。這些世界的寶貝,能在這裡呈現,也代表了克里福蘭市的財力與人力,如果沒有好幾世代的累積財富與知識見地,是很難達到這樣的規模,而這些世界的文化資產,卻成為吸引觀光客的最主要動力,這樣的轉變,可以見得主事者視野之廣闊,令人折服。

舊館的一樓則是最著名的歐洲武器展示廳(Armor Court),裡面擺放著中世紀騎在戰馬上的武士。精美的盔甲與長矛,擺放在四方的挑高大廳中,顯得威武、華貴與壯麗。

這個展示廳是集合了社會的捐款而建造的。由於館內的武器收藏甚多,相關的繪畫與大型的矛、箭、刀、盔甲等,都是大眾所喜愛看的文物。研究部門就設計了一個結合古代戰爭與武器的展示,並配合行銷部門,將所需的經費,對外來籌募。

沒想到引起了巨大的迴響,整個俄亥俄州,由於大多是歐洲白人移民的後代,對於這些充滿十字軍東征的鄉愁,愛在心坎裡。

風起雲湧的歷史記憶,隨著這次募款展示活動,製造了社會的文化話題與論述,一時間,「文明、藝術、戰爭、宗教、武器……」的討論沸沸揚揚,不僅打開了知名度,更增加了人民以藝術品來作現代詮釋的興趣。這間展示廳,在「一年準備、二年執行」的運作下,在全國的關注中開展,成為美國知名度最高的常設展示廳,這樣的模式,是結合社會資源創造藝術議題的最佳範例。

沿著走道上伊斯蘭教的皇冠與繪畫的牆面及在展櫃中的聖杯帶領下,從舊館的二樓,走到了1970年建造的新館。新館與舊館間,設計了引進自然光的中庭花園。新建築內規劃十五世紀到十八世紀,文藝復興時的畫作。並在一個警衛森嚴的展示室中,展出印象派大師莫內、梵谷與高更等人的畫作。

莫內的「睡蓮」系列,掛在整片牆壁上,整體的視覺顯現著浮光點點,綠紅相映的睡蓮,讓人彷彿身在其中。梵谷的「黃色農作」與高更的「大溪地的女人」的主題,圍繞在其他的牆面。「當大師遇到大師」的畫面,此刻,感受最深。

這一間的作品價值至少以「億」為單位,所以保全人員都是豎起神經,眼觀四面耳聽八方,控制參觀人數與觀賞距離,因為這裡實在是太貴了,馬虎不得。



現代的繪畫收藏(一幅至少50萬美金)成為孩子們現場學習的模範,美術館的教育理念,讓美國公民從小就擁有寬廣的人文視野。


由新建築的二樓往下走入一樓,則是二十世紀歐洲及美國的現代藝術作品。這些新購置的繪畫或是雕塑作品,充滿著各種藝術造型。有三角立體的紐約都市街道繪畫,有牙籤與柏油材質的雕刻,奇形怪狀,挑戰美感的極限,讓人驚訝不已。

雖然克里福蘭美術館的收藏品是迷人的珍寶,而他們的經營管理哲學,才是這座美術館的鑽石動能。由於副館長戴北維克(DeBevec)的協助,我在行銷部,一起參與會議,了解到工作人員如何建立社會的資金脈絡。也看到教育部門如何依據常設展或是特展,設計一套教學方式來協助學校教學。更因為參與策展的工作,充分體認到由研究部門、收藏部門、教育部門與展示部門的進行流程與對話。在一次館長與職員的對話中,館長一直強調「What is your philosophy about this act?」我才了解到哲學的思維,才是保持創意與活力的來源。

克里福蘭美術館是社會的眼睛,創造了新的文化視野與世界觀。所以當從問卷調查發現,黑人團體是美術館應該開發的潛在觀眾群時,教育部門提出了花園爵士音樂會的企劃。當從意見卡上,知道非洲的收藏太少時,特別編列預算,購買更多的非洲文物;當從統計資料發現,歐洲的特展秀太多時,研究與展示部門,提出了跨文化的特展主題。

這些應變與自省,都在表述一件事情:「美術館是社會的融合劑,應該提供各種文化展現的舞台。」這是美國博物館界目前的文化走向,想藉著展示來消弭種族間的歧見,以促進多元價值的共識,達到國家整體的利益。這樣的文化目的,克里福蘭美術館做到了。以博物館來改造都市的空間氣氛,用展示來促進社會的整體共識,更重要的,它展現了一個地區的氣度,建設了永遠值得驕傲的文化資產。



新建的美術館二館,連結了一館美術館,它的新入口充滿了現代的建築風格。


美術館的中庭是親朋好友最佳的聚會場所,在陽光樹蔭下用餐,多麼愜意!





文‧圖/周晶生

觀星望斗--南瀛天文教育館開發案採訪記

南台灣最大的天文教育園區即將開幕啟用了,
12月2日全台灣平地第一大口徑的天文觀測望遠鏡將現身
位於台南縣大內鄉二重溪的「南瀛天文教育園區」。
月球表面、木星雲系及土星光環等將近在眼前




小朋友專注地使用天文望遠鏡學習觀察天文現象(大內國中林志秋老師提供)


天文學是最古老的學問之一,時至今日,已發展成一門嚴謹的科學。自然科學之教學與研究,如果缺乏天文領域,將不夠完整,同時,天文學不僅是科學界與社會大眾溝通之良好橋樑,在推動人文與科技之對話也是最自然之管道。台南縣政府為擴大推廣天文科學教育,提供民眾教育及娛樂之場所,並輔助學校紮實地球科學知識,與國際天文學術機構保持密切聯繫,啟迪新知,於大內鄉二重溪公山,由天文教育及基地環境塑造雙向切入,籌設規劃創造一個兼具教育意義與休閒娛樂的「南瀛天文教育園區」。

本園區基地位於台南縣大內鄉之山坡地,土地位於大內鄉二重溪段,由大內鄉北天宮無償提供給台南縣政府使用。承辦本開發案的縣府教育局林義順課長表示,當初爭取成為天文教育園區的地點相當多,最後由大內鄉二重溪段雀屏中選成為「星星的故鄉」。大內鄉二重溪段的入選,主要在於該地點位於曾文溪流域溪流轉彎處,光害少而且眺望視野極為遼闊,非常有利觀星;交通上近南二高及84線東西向快速道路,尚稱便利,且地處台南縣內中心位置,有利縣內區域發展平衡;此外,該基地面積達12公頃,全是由當地信仰中心北天宮無償提供使用,替本案的開發省下一筆不小的經費。附帶一提的是,選址時北天宮曾請示該廟主祀神明北極玄天上帝,經擲筊獲神明同意後,廟方主動無償提供土地供台南縣府使用,希望該園區的成立,能為地方帶來繁榮,地方的熱心與殷殷期盼,可見一斑。



9公尺天文觀測圓頂(攝影/陳宏田)


歷經4年,95年12月終將完工啟用,大台南地區將有一處觀星望斗的好去處



園區入口標示(攝影/陳宏田)


南瀛天文教育園區位置圖(台南縣天文協會提供)

自91年11月提出規劃案,同年12月提出會勘結果報告,94年1月進行第一期工程:天文觀測區建築工程興建,主要施作天文觀測館工程、天文觀測圓頂工程、水土保持工程。94年8月進行第二期工程:天文觀測區展示規劃暨週邊環境改善工程興建,主要施作入口意象鋼構天橋、觀星平台、景觀步道、天文觀測館室內裝修,工程即將完工。完成後,一、二期工程建築面積有686平方公尺(約208坪),總樓地板面積有1183平方公尺(約358坪),預計於12月2日落成啟用。工程施作,由於基地位居山坡地保育區,須突破水土保持計畫及環境影響評估等繁雜之行政審核程序,始能將林業用地變更編定為特定事業用地,供園區興建使用,極具困難度及挑戰性;為顧及園區施工之整體性,建築物與水保設施採同時施工進行,由教育局、工務局、建築師、水保技師等透過每二週定期召開工程進度協調會議,通力合作,適時解決施工障礙及困境,確保施工品質。

整個天文教育館在12月落成啟用後,相關館室及設施即將對外開放,包括天文觀測館、天文觀測圓頂、入口意象天橋、觀星平台、景觀步道等,屆時全台灣平地第一大口徑76cm天文觀測望遠鏡及直徑9公尺、全台最大的天文觀測圓頂即將現身南台灣。76cm天文觀測望遠鏡,不僅集光力強,倍率亦高達1,520倍,其擁有40萬畫素高解像力動態錄影功能,可隨時掌握天象瞬間變化;同時具有150萬畫素天文專用靜態數位攝影,用來記錄壯觀的天體影像,喜好天文觀測的朋友將可清楚看到月球表面、木星雲系及土星光環等。喜好天文觀測的朋友,歡迎一同前來探索奧妙的天文景象。此外,整個館室的功能規劃如下。

地點 功能說明
1F-1 入口廣場(12星座廣場) 規劃太陽系及黃道12星座,拉近民眾與天文的距離
1F-2 展示大廳 1.配合當季星空或特殊星象,布置不同天文主題2.提供定點天文教學軟體之學習與操作3.播放天文台簡介及天文影片4.陳列天文台及週邊景點DM5.服務台
1F-3 迴廊 1.鋪設天文大事記地磚,營造多元化參觀角度2.配合天文大事記地磚,懸掛相對應之天文照片,呈現完整天文資訊3.展示太空探測器模型
1F-4 天文教室(一)(二) 1.辦理大眾天文講座2.團體參觀之介紹及解說3.天文教學活動4.辦理天文研討會5.館際及其他交流場所
2F-1 平頂觀測室 1.提供天象觀測活動2.開放望遠鏡參觀3.展示天文觀測成果4.展示望遠鏡結構圖解5.進行天文攝影
2F-2 圓頂觀測室(76cm) 1.推動天文專案研究2.展示76cm望遠鏡結構圖解3.展示76cm望遠鏡觀測成果4.提供線上天文即時影像5.進行天文攝影




天文觀測館(台南縣政府教育局提供)


館室對外開放狀況
「南瀛天文教育園區」主任,同時也是台南縣天文協會總幹事呂玉萍老師表示,由於大內鄉地處偏僻,也幸好由於這個因素才能成為天文觀測站,前來園區可由台1省道至大內新中路段轉台84線東西向快速道路,在大匏崙/二溪交流道右轉南182線往二溪方向前行1、2公里即可看到園區入口意象天橋。園區附近著名的觀光景點走馬瀨農場就在下一個交流道,可以順道一遊,園區周邊亦盡是白堊土蒼涼壯麗的月世界景象,亦值得細細品味。



館室配置圖(1F,台南縣政府教育局提供)


館室配置圖(2F,台南縣政府教育局提供)


落成啟用後將先進行2~3個月的試營運期,等正式營運後,館室開放狀況預計如下:週一休館、週二至週日9:00至17:00、週五、週六夜間開放從17:00至21:00,館室開放後預計的服務項目如下:
一、提供最新天文資訊
透過特刊、網路及館內張貼等方式,傳達最新天文資訊。
二、答覆天文問題
針對民眾提出的天文問題,提供相關解答。
三、出版天文刊物
出版刊物並透過新聞媒體報導國內外天文活動、天文新知。
四、協助學校推展天文教育
攜帶天文相關器材,到校推廣天文知識。
五、團體預約導覽
接受團體預約到館參觀,提供導覽解說。
六、學校教師培訓
辦理天文師資培訓,提昇教師教學成效。
七、辦理天文主題特展
辦理天文主題特展,安排解說服務與文字導覽。
八、平頂觀測室參觀解說
開放平頂觀測室望遠鏡參觀,並安排專人解說。
九、天文營隊
辦理各項營隊,體驗宇宙的神奇與奧秘。



獵戶座大星雲(攝影/李汪華)


南半球銀河星跡(攝影/李汪華)


薔薇星雲(攝影/李汪華)


未來願景
對於「南瀛天文教育園區」未來的期許,林課長及呂老師皆表示希望館室正式營運後,能提供南部民眾及學校戶外天文教學之場所、支援南台灣天象觀測、提供豐富的天文資訊教育以及改造天文觀測區整體景觀,提供優質休閒遊憩環境。因此,隨著天文義工團以及台南縣天文協會的成立,第一、二期工程落成啟用對外開放營運,希望能全方位推動天文教育,開啟民眾悠遊浩瀚天文世界的窗口,滿足多元休閒生活的需求,期許更多人加入天文研究的行列。
  
因此,在即將落成啟用的前夕,希望透過民眾自願參加之方式,成立志工組織,協助進行南瀛天文教育園區業務之推展,只要年滿18歲、身心健康,且熱心服務具責任感之民眾,歡迎自即日起至南瀛天文教育網網站(http://163.26.174.18/tncstar)下載報名表,以電子郵件或傳真等方式,或向台南縣大內國小(742台南縣大內鄉大內村63號,FAX:06–5762064,e-mail:luyupingluyuping@yahoo.com.tw)報名。相關資訊亦可逕洽大內國小詢問TEL:06-5761076
http://163.26.174.18/tncstar/docs/2006application.doc



由景觀平台瞭望視野遼闊,可以鳥瞰曾文溪彎流景觀(攝影/陳宏田)


園區附近可以欣賞白堊土滄涼壯麗的月世界景像(攝影/陳宏田)


天文教育園區(台南縣政府教育局提供)





文╱台南縣政府南區服務中心 陳宏田
圖片提供╱台南縣政府教育局學務管理課、台南縣天文協會
受訪者╱台南縣政府教育局學務管理課 課長林義順
台南縣天文協會 總幹事呂玉萍

二十一世紀國際創意設計之都:巴黎、紐約、米蘭、上海

引領創意設計風潮的表現是,當我們著眼小處時會注意到許多個別的品牌;宏觀大處時我們會看到的是引領創意的國家,那種引領創意設計風潮的實力基本上就是國家整體政治實力、歷史文化、藝術、經濟、科技、教育、人民素質品味的總體呈現。



目前在國際上最重要的三個引領創意設計的基地,一是法國巴黎、二是義大利米蘭、三是美國紐約,如果沒有意外的話,在二十一世紀很快的未來會加上中國的上海。

成為國際設計之都是需要有充足的歷史或現實的理由,就像一個人養成優雅的氣質、尊貴的品德是需要經歷某些過程及孕育自某種特殊的環境。

▓法國巴黎成為國際設計之都的歷史原因
法國在路易十四的統治下國力達到巔峰,無論政治、軍事、經濟、文化等方面都是歐洲最強盛的國家。路易皇朝時期美術蔚為風氣,十七世紀末期法國巴黎已經成為歐洲的藝術中心。路易皇朝時期在藝術上最重要的成就是把巴洛克美術(Baroque Art)及洛可可美術(Rococo Art)推展到最高峰。巴洛克與洛可可的美術風格都極為浮誇、繁瑣並極為裝飾性,都流行在王公貴族之間。因為實在太過華麗、裝飾了,所以又被稱為法國宮廷美術或矯情主義。西方藝術中所謂的Art Deco就是一直深受法國宮廷美術的精緻風格所影響。甚至二十世紀在法國發展出來的許多世界名牌如:LV、Chanel、Pierre Cardin、Hermes等都是延續法國宮廷美術浮誇、華麗、裝飾的特色,強調貴族的尊榮、高尚品味、絕佳的品質。法國巴黎認為在西方美術體系中這種貴族品質的體驗及表現是沒有人可出其右,在這方面,紐約在他們眼裡只能算是老粗。






▓義大利米蘭成為國際設計之都的歷史原因
義大利在西方美術中也另成山頭,最令義大利人引以為傲的是羅馬帝國的國力及當時締造的希臘羅馬式建築藝術,及十五世紀產生於義大利、後來影響全世界的文藝復興(Renaissance),其中最有名的文藝復興三大師是達文西(Leonardo da Vinci,1452-1519)、米開朗基羅(Michelangelo,1475-1564)、拉飛爾(Raphael,1483-1520)。時至二十一世紀,文藝復興三大師的作品仍令人嘆為觀止,難望其背脊。義大利認為西方文化藝術系統的締造及再創高峰都出自於義大利之手,那種開天闢地、承先啟後的先知氣魄至今一直存留在義大利人的血液之中。所以義大利人認為他們是創造性的民族,是西方文化的創意源頭,是西方藝術的殿堂,是創意設計的先鋒,是創造典範讓別人學習的啟蒙者。至今義大利還有很多美術工藝的工作室(Studio)製作出很多精美絕倫的作品,開發出很多原型授予全世界各國企業,特別是以米蘭(Milan)為基地。這種情形是源自於義大利曾經締造的美術成就的自信,他們以此為榮,也延續著這種傳統。許多義大利的名牌像:Gucci、Giorgio Armani、Prada等都是在這種歷史環境的自信中揭竿而起,雄踞山頭。






▓美國紐約成為國際設計之都的歷史原因
美國紐約?談文化藝術,法國、義大利、英國都沒有把美國放在眼裡,你算那根蔥?你們這一批乘鐵達尼號去新大陸的難民能玩出什麼?但是有錢能使鬼推磨,二十世紀初期全世界都遭受第一次世界大戰和第二次世界大戰的戰火蹂躪時,只有美國避開戰爭。戰爭期間美國成為戰略物資的最大供應國(這是美國在國際社會真正崛起的關鍵原因),在各種訂單的催促下,美國的製造業增長32%,鋼鐵和汽車產量增加100%。一九一四至一九一八年間美國國民生產總值從386億美元增加到840億美元。在金融方面,戰爭前後美國從債務國轉化為債權國。一九一四年美國欠歐洲的私人淨債務近40億美元,而一九一八年戰爭結束時,歐洲反欠美國私人淨債務30億美元。這時候的美國已經羽翼豐厚、時機成熟,他們挾著政治、軍事、經濟的優勢,順勢大搞文化藝術,除了透過移民政策,以美國當時的優越社會條件吸引世界各地各領域的傑出人才之外,更透過一系列的政策推展文化藝術,強調自由、熱情、平等、創造的新藝術內涵,不但主導了二十世紀全球的藝術風潮,紐約也因此成為現代藝術之都。許多美國產品也在這種美國強勢攻城掠地中開拓版圖,像福特汽車、奇異電子、NIKE、DKNY、微軟等,其中微軟憑著Dos、Windows,簡直起造了一個新羅馬帝國。






▓中國上海將成為國際設計之都的原因
中國的大唐文化曾經令世人驚嘆,更是日本文化、朝鮮文化的榜樣。中國文化藝術之輝煌,中國人自己當然知道,從來都不曾遺忘。只不過明清以後中國的國力一路走衰,到八國聯軍慈禧太后奔逃西安時幾乎氣數已盡,之後的中國更是分崩離析。但是曾經為世界各國之中心,曾經幻想為世界各國之核心的傲慢與狂野始終都存放在中國的內心深處蠕動,午夜驚醒時時常惦記著,不要讓我再有那麼一天……。

自從鄧小平的黑貓白貓理論奏效之後,中國經濟的發展簡直可以用驚濤駭浪來形容,真可謂高潮迭起、風起雲湧。中國先引進外資克服資金不足與設備落伍的問題,同時也引進勞力密集的OEM產業解決廣大的失業問題、穩定社會情緒,再開放個人擁有私人產業,保持民眾創利的企圖與決心。國際間把目前的中國稱為「世界的工廠」,那雖然符合現在的事實,但是中國不會甘心只做世界工廠,讓別人去扮演主導趨勢的老闆;更何況它過去就一直當慣了老大。中國現在當世界工廠,很快的它會自己當老闆,更何況它有廣大的自主性市場作後盾,有足夠的條件跟世界上任何一個區域經濟實體較量、談判。所以如果你以為中國在國際產業的分工中會甘心作「工廠」的末梢角色,那就太異想天開了,中國在不久的將來會從創意、設計、生產、製造,一條龍操作,因為中國已經等了很久、盼了很久,就等著有一天要重新登上世界之中的寶座,同時幫慈禧太后洗刷落荒而逃的奇恥大辱。






在這樣的歷史必然之中,上海因為北京一向專注政治與權力及上海在中國本就是世界之窗的開放都市性格,在二十一世紀毫無疑問地將成為國際創意設計之都,與巴黎、紐約、米蘭平起平坐、平分秋色、各領風騷。



▓創意設計需要的背景條件
創意設計的國際形勢不是聊天、侃大山、泡茶、喝咖啡、裝氣質、動腦會議或蒐購一大堆名牌精品來模仿、抄襲、拼拼湊湊就可以解決的。

— 創意設計產業需要有歷史、文化、藝術的背景。
— 創意設計產業需要有堅強的文化自信與企圖心驅動。
— 創意設計產業需有國家政治、經濟實力的支持。
— 創意設計產業需要有科技、工藝技藝的環境。
— 創意設計產業需要有強勢媒體的推動。
— 創意設計產業需要掌握龐大的行銷通路。
— 創意設計產業需要有前瞻而有效的策略。
— 創意設計產業需要有引領風潮的實力與決心。

引領創意設計風潮的表現是,當我們著眼小處時會注意到許多個別的品牌;宏觀大處時我們會看到的是引領創意的國家,那種引領創意設計風潮的實力基本上就是國家整體政治實力、歷史文化、藝術、經濟、科技、教育、人民素質品味的總體呈現。沒有這種歷史文化藝術的基礎、背景、實力,創意設計的努力恐會流於「巧婦難為無米之炊」。

當然這是就創意設計的國際版塊而言;還是有許多原則外的成功案例。很多國家在整體創意設計表現上雖不能引領風潮,但仍有一些企業在特殊的領域中有傑出的表現,英國、德國、比利時、荷蘭、日本、台灣、韓國等,許多雖不足引領風潮但也有許多企業非常成功,通常那都是企業本身對於趨勢、策略、時間(Timing)、產業別、特殊技術的掌握有卓越的見解與表現,並且在發展的過程中不斷地引進人才、調整結構、因應趨勢、研發創意、開拓新局,是這種睿智與旺盛的企圖心讓企業能異軍突起,成就斐然、聲勢不墜。

創意設計產業有國際基本盤的走勢,也有個別股在基本盤走勢裡的另類演出,盤勢走高走低或個別股漲停跌停,市場上總是有人獲利,有人斷頭。內行的股友從伊拉克戰爭、華爾街資訊、微軟的著作權訴訟案件就感受到指數的波動;外行的人看報紙的股票行情、辦公室裡的道聽塗說,最後落得逢高買進、逢低殺出的惡夢。創意設計的抉擇大概也是如此。









文‧圖/方惠光(台南縣永康創意設計園區建置計劃主持人、長榮大學視覺藝術系教授)

庶民的手袋――Snary

中午,鄰座的大學生低頭專心算數學,而眼角餘光不時瞟向咖啡杯旁包裹在駝色布套內的手機――也許他並不是那麼專心……。烤肉會上初次見面的兩人,因彼此都擁有同一款手提袋,於是打開了話匣子。甚至lounge bar的歡聚裡,當我拿出化妝包,我那成功大學畢業的友人旋即脫口而出:「Snary!」

在台南,從上班族到青春辣妹,從騎機車到逛街,臉上戴的、手上拎的、大包包裡裝的小包包,經常是Snary;實用、有型、平價,妝點門面的同時,使行程的負擔彷彿更輕盈――真可謂「庶民的手袋」。

名之曰「庶民」,形容的也是Snary創辦人兼設計師張惠珍的創業故事、經營理念及其具體實踐。如何「庶民」?怎樣「Snary」?就從說文解字出發,來一窺端倪。




雪納瑞,Snary
自創品牌,首先自創新詞。Snary,這個字典裡查不到的辭彙,其實是雪納瑞犬(schnauzer)的諧音。在偶然的機緣下聽到同事抱怨百貨公司販售的雪納瑞抱枕太過昂貴,學習服裝設計、本身又喜愛畫畫的張小姐,於是拿起針線如法縫製,沒想到廣獲好評和歡迎;得到了成就感,也醞釀出創業的念頭。起初僅製作口罩和雪納瑞狗狗鑰匙圈,後來,基於想把雪納瑞裝飾在包包上的願望,才從鑰匙圈進階發展出Snary現今主力商品:手袋。



展示架也經過精心設計。


Snary嚴選簡約紋樣貼近人心。


夜市裡的Snary



嚴選簡約紋樣貼近人心
提到Snary的手袋,無論是手提包、背包,還是更能精細收納小物的零錢包、化妝包、手機套、面紙套等等,率皆形狀簡潔大方而佈滿殊麗的紋樣,例如:
○黑底英式玫瑰花叢淑女圓筒包
○仿獸皮鑲邊面紙套﹙計有斑馬紋、豹紋、熊皮等等質料任君挑選﹚
○白底扶桑花棕櫚葉熱帶風情梯形包
○蘇格蘭格紋毛呢手機套﹙黑白紅、褐黃綠、紫白紅黃等等混搭,不一而足﹚
○日式墨菊饅頭形化妝包
○普普風幾何點線書包
○單色皺褶都會感輕軟零錢包

服裝科畢業、任職針織布進出口貿易公司的歷練,讓張小姐在面對眼前大片大片彩布時,總是從產品的「整體」來通盤想像:是手提肩背兩用還是純粹以手拿取?要不要釘上金屬釦?用什麼顏色的紗線來縫製?能呈現真皮質感、又遠比塑膠皮細緻的超細纖維人造革如何運用?擷取哪些紋樣、紋樣怎麼鋪列,才能營造美麗時髦……?同時,追求完美的性格,更使張小姐不斷自我挑戰,比方說手機套封口的設計從魔鬼貼演進到刻有品牌名稱「Snary」的金屬釦子,口罩形式的發展從純粹的平面到鑲邊彎弧、更貼合臉型,無一不是源自對人性需求的體貼。甚至為了腦中偶然閃現的「中國風」靈感,至廟宇拍攝神明桌布幔的繡花,再加以自己的改易,而成綻放在布面一角的牡丹。總之,設計師的心態始終既自在又嚴謹,一切表現殊途同歸於人心的愛悅。

「金字塔底層」論及其實踐
更庶民心性的,是Snary的經營理念,亦即所謂「金字塔底層」論。當初僅以五千元資本創業的張小姐,深知人心對商品「經濟」、「實用」的兩大要求,故而只製作日常生活裡一定用得到的物品來販售,手袋之外,還有口罩、鑰匙圈、長統襪、抱枕等等。商品價格的範圍從六十元到一千多元,國高中學生也能輕鬆擁有;更為了避免殺價及打折所預留的額外售價調漲,一律採行「不二價」。服務方面,每一件商品都有免費售後服務,像是修理故障的釦子或拉鍊。至於經銷方式方面,有固守台南本地的直營專賣店,也有流通各處的網路拍賣和加盟據點,更特別的是,Snary還走入夜市,把「精品」的概念深耕在普羅大眾之間。「市場到底有什麼是不敗商品?是大家都想要買的商品?」張小姐認為,在「自己是自己靠山」的情況下,唯有扎根社會金字塔底層,兼顧設計師個人與其他人的需求,品牌之路才能長久。



Snary概念店一隅


Snary商品一二


Simple, Life, Dream
除了Snary織品以外,擺放商品的櫥櫃、展示架,也由張小姐一手設計;同時更對咖啡及茶道興趣濃厚。來自屏東,在台南創業,早已落地生根的張小姐,夢想在台南開一家咖啡店,結識朋友,提供香醇輕鬆溫暖的休憩。
商品造型發想、尋找材質布料、打版、規劃切工車工、計算成本利潤繼而設定售價、擺攤販賣……,Snary一步一步把生活化為夢想。擺落繁華,時尚背後簡約的真實,大概就是如此吧!






文.圖/施惠淇

追風逐日、追逐健康的時尚運動--自行車系列(四之四)何處騎車去?

騎自行車除了是一股新的時尚風潮,
也是良好的親子活動,每逢假日,
父母陪同小孩一起騎車,省錢、健身,
又可接近大自然。然而,
騎自行車最重要的是安全問題,
大台南地區有那些經過規畫的自行車路線?





虎頭埤適合全家一起騎自行車,但因山路起伏頗大,體力稍差的人可租用電動單車。


東豐、林森路段
提起台南市的自行車專用步道,大家第一個想到的可能就是東豐路安全島上的自行車專用車道,尤其前段木棉花開時的一片花海,徜徉其間,心中會想起那首民歌「木棉道」。中、後段分別是鳳凰木及台灣欒木,整個車道彷彿是條「綠色隧道」,缺點是,雖然東豐路上左右各有一專用步道,但步道仍嫌窄了一些,尤其長榮路和林森路間這段,車道高出兩邊草地甚多,行車其間要非常小心。整條步道長度也稍嫌不足,騎起來不大過癮,而且每隔幾百公尺便會遇到紅綠燈,令騎士會有無法「一氣呵成」的感覺,萬一碰上長榮路、林森路等交通流量大的路段,對騎士的安全是一大威脅。

從東豐路右轉林森路,後甲國中前也規劃有自行車步道。但是此步道並非在安全島或路邊紅磚道上,常出現汽、機車和自行車搶路的驚險畫面,尤其學生上下課的時段。所以,開車的司機大哥、小姐們,下次行經林森路後甲國中前的時候,請務必放慢速度「停、看、聽」。

其實這一區還有許多地方適合騎自行車,例如小東、林森路口左右兩邊各一座公園,尤其後甲國中旁的公園,夏日午後「知了」聲不絕於耳。成功大學光復校區的「榕園」,假日時有許多遊客帶著小朋友在此騎車、玩球,而且校園中管制進出的汽、機車,對騎士、乘客的安全較有保障。

曾有人建議成大勝利校區二手車店的蔡佳成經營「自行車出租」,但他認為,扣押證件、登記等手續會增加營運成本,而且,萬一車子發生損壞,和客戶產生摩擦,對店譽有負面的影響,於是便打消此念頭。


港濱國家歷史公園區
此路線可以億載金城為中心,億載金城外圍的自行車專用步道,從大門算起, 大約一點五公里。此步道有內外兩線,一條緊鄰億載金城四週的馬路旁,一條在億載金城四周的紅磚道上,格局方正,沒有紅綠燈干擾,安全性較佳。但有時會有摩托車佔據車道,影響安全,而且近來人潮已逐漸移向「林默娘紀念公園」,此步道似乎已乏人照料了。

由億載金城正前的光州路,可騎到健康路,原本是一條很有特色的「木麻黃森林自行車休閒步道」,只是目前有工程進行,常有施工機具、廢棄物霸佔住車道,尤其大型砂石車和施工車進進出出,頻添騎士安全上的威脅。再者,該步道較窄,加上施工,讓人感受不到「森林」的氣氛。

由億載金城正後方步道,可經由安億路通往「林默娘紀念公園」,現在是台南人假日親子活動的熱門景點,尤其地處安平,可順道騎車到延平老街、安平古堡,觀賞古蹟、品嚐地方小吃。此區雖然沒有規劃成自行車專用車道,但在此騎車的人頗多,可分兩線,一條是在「林默娘紀念公園」內的「陸線」,但要留心在此散步、遛狗、放風箏的人,騎累了,也可坐在草地上歇歇腿。

另一條則是沿著安平港的「海線」,經「港濱歷史公園」可直通安億橋。海線有部份是木造步道,華燈初上時,海風輕拂,更添浪漫的氣氛。「港濱歷史公園」地面上有記載台灣開港建埠的石碑,告訴你台南發展的大事紀。不過因緊鄰安平港,在這裡務必要注意行車安全。

「林默娘紀念公園」對面空地有咖啡專賣店,假日時有許多賣零食、風箏的小販聚集,還有一個騎著自行車的老伯,穿梭於公園中賣起「叭ㄅㄨ」(芋冰), 吃慣現代冰淇淋的人,可以回味一下古早的味道。

到安億橋後,可以過橋到安平古堡,也可騎到運河兩旁的紅磚道上,享受涼風、看夜景。一到夜晚,漂亮的路燈亮起,行車其間,讓人有飄飄乎如遺世獨立之感,有不少年輕的情侶還會拿起相機「自拍」。


鹽水溪安平四草線
曾是台南最重要河川的鹽水溪,幾十年前還可垂釣,但工業發達後,所受的污染嚴重,近年來有關單位進行水道整治、築堤、河灘高地開發,雖然河水依然烏黑、難聞,但景觀已大幅改善,是民眾休憩的好去處,高灘地並建有籃球場,提供青年學子「鬥牛」的場所。



「南科」的「霞客湖」有橋通到湖中,騎累了,可到此休息。


這條路線雖未正式規劃為自行車專用步道,卻是相當適合騎車的路段,因為它夠長、景觀不錯、安全性高,途中紅綠燈的阻礙也少。從北安橋沿河堤出發, 每到秋天,河堤旁開滿蘆葦,行車其間,會有「潯陽江頭夜送客,楓葉荻花秋瑟瑟」的感覺。此路段在進入安平前有上下兩線,上面一條沿著堤岸,有時路中會有建築物擋住去路,就要改走底下沿高灘地的一線。堤岸上有路燈、椅子,一到下午時分,慢跑、散步的人頗多,可能未經宣傳,騎車的人較不常見。

逐漸接近安平後,開始出現大片的紅樹林,除了改善水質、護堤的效果,紅樹林還可滋養魚類、吸引珍貴鳥類棲息,行車其間,常會看到「一行白鷺上青天」的景象。夕陽漸沉,騎累了,不妨坐在河堤上,享受清風吹拂。

進入安平,堤坊道路變窄,雜草增多,有部份路段是碎石路,建議你進入安平市區,安北的「安平豆花」或路邊的蚵仔煎、「鼎邊銼」都是你「吃了再上」的選擇。到安北路底,向右是「四草大橋」,在橋上可看到鹽水溪出海的景觀,看夕照、日落。

如果你體力夠好,下了橋,還可一路騎到四草大眾廟或鹿耳門天后宮、媽祖廟,參觀整個「台江生態園區」。這路段夠寬、夠長,偶爾會看到「專業」的騎士呼嘯而過,只是來往的汽、機車速度也快,騎士們要特別注意自己的行車安全。

安北路左轉,往海濱秋茂園的路上,沙灘旁有一整排的木麻黃,路邊有人工的碎石步道,末端還有一「觀夕平台」,是看海、夕照的好地點。


南科段
台南科學園區有台積電子、奇美電子等高科技公司進駐,園區規劃的格局也較方正,各廠商外的紅磚道,也是騎自行車的好地點。

由「西拉雅路」出發,經高鐵下的「環東路」,再到「南茂」、「台積電」前的「南科七路」,都規劃成自行車專用步道,再繞到「環西路」,可以騎到「霞客湖」。「霞客湖」旁有一座木橋延伸到湖上,是你騎累了的理想休憩地。「西拉雅路」旁小河邊,設有行人專用步道,河邊栽有楊柳,並豎立路燈,傍晚時分,有許多人在此散步。

其實,南科內所有道路旁的磚道上,都是騎自行車的理想地點,因為南科內所有道路的路邊皆畫有黃線或紅線禁止停車,對自行車騎士的保障較高。加上磚道景觀不錯、乾淨、沒有機車停放,騎士不用左避右閃。缺點也是有紅綠燈,騎士無法一路無礙的騎下去,過馬路時也要留意呼嘯而過的大貨車。

只是,不知是離市區太遠,還是「科技新貴」們太忙了,園區內甚少看到有人騎自行車。如果你厭倦了在都市叢林中騎車,不妨到南科去,享受較寬廣的行車空間,南科的「科技新貴」們,辛苦工作之餘,別忘了運動健身哦!



虎頭埤大門前的自行車路線圖。


虎頭埤前的單車出租店,除一般單車還有可供小孩乘坐的「黃包車」。


新化自行車步道上的標示。


新化自行車專用路線
如果不想當個「城市牛仔」,新化的自行車專用路線,提供你一個完全不一樣的、更接近大自然的騎車環境。

這條路線大約已有五、六年的歷史了,以「虎頭埤」正門為起點,共分五條, 最短的「環湖采風」線有四公里長,最長的「文化洗禮」線則長達九公里。

若是一家老小同行,行經新化老街的「文化洗禮」線是不錯的選擇。悠閒的騎在有號稱全台灣保存最完整、最漂亮的「巴洛克」建築的老街上,參觀「楊逵文學紀念館」來趟知性之旅;或者到果菜市場買新鮮水疏果、在老街品嚐有名的包子、饅頭。

「環湖采風」線環繞虎頭埤,也是適合親子活動的路線,可以烤肉、露營、泛舟,充分享受和大自然合為一體的舒暢感, 環湖設有木造的行人步道, 騎累了,也可在木道上散散步。但是虎頭埤某些路段坡度起伏頗大,必須注意行車速度,尤其要注意兒童的安全。

體力好的人可選擇虎頭埤外的「山野尋蹤線」,此路線上有一座適合進行直排輪、單車、滑板的極限運動場。經過新化高爾夫球場後,有一段種植錫蘭橄欖的行車道,可下車牽著鐵馬漫步其間,吸收「芬多精」。再往下到中興大學新化實驗林場,是國內知名得熱帶林場,遍植桃花心木,有多種珍貴的禽鳥,是適合做森林浴的地方。但這路線頗長, 坡度起伏很大,還要留意來往的汽車,騎士要非常小心。

其他還有行經知母義營區的路線,在虎頭埤前經營自行車出租業務的老闆說,許多車對或有經驗的騎士,還會挑戰三零八高地!

只是,「虎頭埤」外的路線,近來大多乏人照料,有些路段雜草叢生,雖屢向鄉公所反應,但仍未見改善。行經「知母義」的路段,交通流量大,往來的汽車速度快,許多汽車甚至將車停在步道上,行經此處,也要非常小心你自身的安全。

體力好的人,可以從台南騎到新化(當做熱身),再馳騁於大自然間。體力稍差或攜家帶眷者,不妨將自行車放在汽車的自行車架,比較節省體力。最簡單的,就在當地租車,虎頭埤大門外有幾家單車出租店,成人車、兒童車,還有後面拖著想帳篷的「黃包車」,父母在前騎車,小朋友就坐在後方的小帳篷中,一家四口,一車就搞定。當然,還有不勞你動腳的電動車任君挑選。

享受大自然之餘,最重要的還是注意安全,大家都要快快樂樂出門、平平安安回家!






文‧圖/杜崎拓

E學與醫學--虛擬實境在新一代互動式數位學習內容上的應用

E-learning
美國高科技網路公司思科(Cisco)說:「數位學習是透過網際網路,即時傳遞各種資訊及知識給需要的人,包含有正式的訓練及課程,也包含資訊的傳遞及網路上的互動,知識管理及績效管理亦在其範圍之中。」隨著網際網路的迅速普及、多媒體技術的進步與頻寬的改善,為了提高學習的效率和效益,學習模式逐漸演變為新型式的數位學習。利用多媒體互動學習特性、個人化學習歷程,網際網路的互通性,進而達到以學習者為學習活動的中心、隨時隨地可以學習之目標。

數位學習內容
網際網路無遠弗屆的特性造就跨國性虛擬社會,豐富的學習資源,引領著網路學習蓬勃發展。然而網路資訊、電子化教材眾多,發展上卻面臨一些問題,如開發時間長、維護成本高、資訊品質參差不齊、教材再用性困難、學習內容不易跨平台……等等。目前主流線上教育標準,以美國國防部成立的ADL(Advanced Distributed Learning)組織所制定的SCORM(Shared Content Objective Reference Model)為主,採用教學元件的理念,透過「教材再用與共享機制」的建立,縮短教材開發時程、減少教材開發成本;其次促成教材能在各學習平台間流通自如,達成學習者的個人資訊及學習紀錄跟隨學習者,不管到哪一學習平台上學習都能累積而不致形成學習斷層,達成終身學習的目標。



數位學習國家型計畫,台灣e學院線上學習網課程,具有學習策略的網路學習平台。(圖片來源/台灣e學院 http://fms.cto.doh.gov.tw


數位學習國家型計畫
目前政府致力於推動數位內容產業,配合「兩兆雙星」計畫,行政院國家科學委員會也推動了「數位學習國家型科技計畫」,以促進數位學習產業的發展,提高我國的國際競爭力。為此立德管理學院斥資千萬,引進3D設計軟體與虛擬攝影棚等軟硬體設備,資訊傳播學系更是以此為目標,在國科會的支持下,目前正發展「虛擬實境互動式數位學習內容建置——以磁振造影為例」,藉由互動式的數位教材來加強對醫生的訓練與患者對診斷方式的瞭解,並符合SCORM規範,達到可共享、可移植、可再用之功能。



虛擬實境使用者可隨心所欲地自行操作電腦,從任何角度位置,全方位地觀看設計成品。(圖片來源/台灣船舶網 www.ship.org.tw


沉浸式虛擬實境系統設備,透過立體眼鏡能讓人有身歷其境的感受。(圖片來源/愛迪斯科技股份有限公司 http://www.axis3d.com.tw


透過網路機制結合數位學習架構(圖片來源/http://www.atinav.com)


虛擬實境
電腦虛擬實境(Virtual Reality)技術就是將繪圖、影像、聲音、文字等技術加以整合與改良,讓使用者能有身歷其境的感覺。提供一個對照真實環境的虛擬世界,除了能讓使用者在家就能體驗到親自到現場的經驗外,最大的特色在於其互動性及即時的反應,透過電腦的操作能從任何角度位置,全方位地觀看設計成品。

虛擬實境互動式先進醫學設備學習系統
隨著現代醫學科技進步,電腦斷層儀(CT)、磁振造影儀(MRI)、電腦X射線儀(CR)等現代先進醫學設備先後出現,但由於造價昂貴,一般醫生、技術人員、醫學院學生並無太多機會能實際操作與學習,再加上其科學原理又十分複雜,與醫生的專業知識有相當大的差距。因此我們將其中所含艱澀之物理知識以淺顯易懂、圖文並茂的數位內容來介紹,並設計虛擬MRI操作平台環境來幫助學習操作。此外,更建立MRI影像的資料庫,配合不同組織器官的分類,幫助醫生累積正確判讀的經驗,也針對患者常遇到的問題與答案(Q&A),經過詳細的整理,讓一般患者也能透過本系統來瞭解MRI的原理,及其在診斷上的必要性,避免患者因對此設備不了解而心生畏懼,甚至排斥治療。

學習更容E
以符合SCORM規範的學習教材,完整建構出大眾健康資訊可共享之數位學習教材的規劃模式。學習者在教學者的引領下,徜徉在網路數位學習的情境中,在學習的過程,培養學生健康醫學資訊蒐集、組織、應用的能力;運用資訊科技,激發學生主動探索和研究的精神,進而創造出獨立思考與解決問題的能力。將艱澀的原理以淺顯易懂、圖文並茂的數位內容來介紹,使學習更輕鬆、更EASY!



醫學設備學習系統互動式使用者介面設計(圖片來源/立德管理學院 資訊傳播學系)





文‧圖/陳驊、蔡熲澤、謝祐鐘

人體3D模型輕鬆做

隨著現代資訊科技的進步,電腦的效能已經達到了可以應用3D模型模擬出真實環境。這種電腦的虛擬實境能力,使線上遊戲、多媒體教材、3D立體動畫、電影3D特效等應用所呈現的角色愈來愈逼真,這些3D模型角色從簡單的幾何模型與飛機、汽車模型,到複雜的人體與動物模型,都可以透過適當的3D模型軟體製作產生。目前,全球最多人應用的主流3D模型軟體包括了瑪雅(MAYA)與3DMAX兩套,市面上大部份的3D動畫與3D線上遊戲都是由這兩套軟體製作完成,瑪雅與3DMAX都有著強大的3D建模功能,可以透過它們製作出任何複雜的3D模型。但是,它們的3D建模操作過程繁複,所以,一般使用者都希望能有一個簡單且容易操作的3D建模軟體來製作3D模型,再配合瑪雅與3DMAX產生逼真的3D動畫。這裡我們介紹一個十分簡易的3D模型製作軟體——六角大王,看看它如何能在幾個簡單的步驟內完成一個複雜的人體3D模型。




人體模型製造機是六角大王獨特的一項人體3D模型製作工具。我們都知道要製作出一個逼真的人體3D模型並不是一件簡單容易的事,但是透過六角大王的人體模型製造機,就可以把人體2D影像照片轉換為人體3D模型。利用一些特徵點及輪廓線的設定方式,讓使用者很方便地造出具有2D影像照片紋理的3D立體模型,任何人都可以在10分鐘內由平面照片快速建構3D人體模型。

人體模型製造機的應用只有幾個步驟:第一步是讀入一張人體正面全身照片。利用數位設備(數位相機、掃描器等)取得一張人體正面全身照片,開啟六角大王軟體的人體製造機讀入照片,最好是按大字型的方式拍攝全身照。




第二步是定義人體輪廓特徵點。依人體製造機的指示先決定模型的髮型、性別和衣服型,再依指示定義模型與照片相對應的輪廓特徵點位置。

第三步是描繪人體輪廓線。定義人體輪廓特徵點完成後,人體製造機便會自動在人體正面全身照片上產生人體輪廓線,按照照片人體輪廓修正人體輪廓線。

第四步是描繪人體的髮型線。




完成後的3D人體模型是一個附有骨架的人體模型,可以在六角大王標準模式下利用旋轉工具或移動工具任意調整模型的姿態,或者利用骨骼的伸縮變形產生一些誇張的特殊效果。

在六角大王中已建立了不少場景與人體動作庫,利用場景導入3D人體模型並透過人體動作庫,可以製作一個具有場景效果的動畫。






文‧圖/林建德、李怡曄
中華民國數位內容學會
立德管理學院資訊傳播學系暨研究所

台南十一月賞花記

秋末冬初,大家紛紛換上長袖的衣裳,植物也在這個時候換上不同的彩衣,開的花,呈現出淺色而較樸素的樣貌。



洋紫荊的花是白色的,花瓣較細長,像是一隻隻白色的蝴蝶停歇在樹上。


10月份曾介紹美人樹、砲彈樹、香水樹,這時期另外還有台灣欒樹、耳莢相思、水黃皮、楊桃等,也都是這時節開花,有一些花期較長會延續到11月。耳莢相思的花一串串黃色毛茸茸的,大小像是女孩子畫眼睫毛的睫毛刷,盛開時整棵樹會變成黃色的,主要分佈在運河南岸近中華西路那段、府平公園、億載公園等地,其他許多地方也都有種植;水黃皮的花帶一些紫色,有一些會開白花,台南市主要栽植區有東寧路、府平公園、鹽水溪堤岸、四草科技工業區本田街二段等地;楊桃樹的花會從枝幹上長出來,一串串小小朵紫色的花,在台南市大家可能較少見,如果你有去孔廟散步,在要去廁所前的右前方就有一棵,另外體育場正門停車場南邊的私人土地上也種有幾棵,都滿大的。

11月開花的主角,要向大家介紹的是洋紫荊。洋紫荊不仔細看會覺得和羊蹄甲、豔紫荊長得滿像的,但是一開花就完全不一樣了,因為洋紫荊的花是白色的,花瓣較細長,開花的時候像是樹上停滿一隻隻白色的蝴蝶,風吹的時候隨風舞動,有的則緩緩隨風落下。台南市都是零星的種植,大家走公園路經過台南公園的時候,可以在露天舞台附近圍牆邊看到一棵。另外成功大學勝利校區南側門門邊(近東寧路的側門旁),可以看到一棵胸圍1.6公尺的大樹,可惜不當修枝導致原來美麗的樹冠已經走樣,今年開花將不如預期,值得大家關心愛惜。



成功大學勝利校區近東寧路的側門旁,可以看到一棵胸圍1.6公尺大的洋紫荊,不當修枝,致原來美麗的樹冠已經走樣,今年開花將不如預期,值得大家關心愛惜。


公園路台南公園圍牆邊這棵洋紫荊是大家較常見的。






文‧圖/晁瑞光

女性書寫的十一月

碰巧地,書店十一月的活動都與女性議題相關。

在充滿女性書寫的十一月裡,書店有三大活動:第一個是富立藝術季秋季的大型演出,我們邀來創作社,在藝文空間呈現新作《不三不四到台灣》。雖然我還沒看到這齣戲,但很高興有機會邀請到這樣的陣容,除了一直以女性角度切入社會問題的編導周慧玲,裡面還有小劇場現在鼎鼎有名的演員徐堰鈴。我從以前就很喜歡這個劇團,他們集結了台灣資深劇場編導、學者及優秀的演員。這次的製作是透過死亡來看生存面臨的困境,我覺得比較值得一提的是:戲裡面以女性的軀體和思維去看待她們周遭發生的事情,而這些發生的事情,卻是在男性主導的社會中所發生的。我是個男生,所以講到這點我有點尷尬,但這個全女性的製作是很有意思的喔!

第二個活動是女性影展,十一月中旬將在書店展開。我們會播放兩部紀錄片,有關兩個很厲害的作家:莒哈絲和吳爾芙。她們都是翻譯文學類的女巨頭,是非常有影響力的作家。兩部紀錄片的拍攝方式很不一樣:導演多敏妮克‧歐芙瑞為莒哈絲摯友,曾與莒哈絲合作多部影像創作。歐芙瑞不歌功頌德,而以摯友的眼睛,交織各種豐富史料。而另一部以正規嚴謹的拍攝手法,透過訪談、歷史照片及時代背景影像,帶領觀眾認識吳爾芙從小到大的生命歷程。兩部電影裡面都有很多蹤跡,透露她們怎麼思考、怎麼寫作,她們有很多文章就在談寫作這件事;《不三不四到台灣》也在進行一項女性書寫――不同的是,透過文字或是劇場。不論文學還是戲劇,都呈現各自的態度。我沒辦法想像莒哈絲和吳爾芙在那樣的時代裡,會經歷怎麼樣的寫作困境?但我相信即使在這個時代,女人的歷史還是不夠多。

第三個活動是:十一月的每個禮拜五晚上,我們邀了各方人馬來談女性的議題,從各種角度,深入女性閱讀。你是男人也好,女人也罷,身處在這個時代,你無法想像上個時代身為女人和身為男人的差別,引導和被支配有什麼對話方式。可能透過這些議題的討論,你會更了解權力的呼喚,以及權力之間的對話。我很好奇,如果參加完這整季的活動,你會看到什麼?





文╱陳德安(誠品書店嘉南區企劃主任)

不三不四到台灣──專訪李慧娜



創作社2006年11月23日到26日將於台南推出全新力作《不三不四到台灣》。此劇由周慧玲編導,劇場小天后徐堰鈴及優質潛力新秀吳維緯擔綱演出。

創作社成立於一九九七年五月,是由一群包括台灣資深劇場編導、戲劇學者、藝術行政及媒體工作者所組成。強調劇場原創精神,以「藝術創作」為優先考量,嘗試不同的創作組合方式以激發創造力。劇團主要創作方向以探索新的劇場美學風格、堅持原創劇本、嘗試不同的創作組合方式、探索並拓展不同的觀眾族群為主。在戲劇創作方面,每年持續推出新作,穩定的創作能量和製作品質已然成為劇團最為人肯定的正面形象。劇團的核心成員以創作者居多,但每個創作者關注的主題不一樣,偏好的劇場表現形式也不一樣。每齣各以不同的原創與跨界企圖著稱,例如:《夜夜夜麻》與《驚異派對――夜夜夜麻二》犀利批判台灣近年社會現象、《KIKI漫遊世界》挑戰大小劇場美學藩籬、《天亮以前我要你》為探索性別與國族認同的先鋒之作、《瘋狂場景――莎士比亞悲劇簡餐》尖銳再現大師對人性的特殊癖好、《幾米「地下鐵」一個音樂的旅程》成功接合流行元素與詩文化、《Click,寶貝ㄦ》跨界舞台與影像以探索後媒體世紀的荒戀畸愛、《嬉戲:Who-Ga-Sha-Ga》瘋狂玩弄後民主時代的台灣社會百態。諸作累積的成果不斷獲得相當程度的社會回應。





周慧玲擅長從女性的角度切入,去看人我的關係。以內省的細膩情感對應、觀照歷史國族社會、家族記憶、乃至性別認同與批判,兼具客觀的理性與主觀的細膩。從家族情感的碰觸和剖析,延伸到她對整個國族的情感。從個人到家族、再到國族這樣的主題,探討威權和主體意識。《不三不四到台灣》是慧玲繼《天亮以前我要你》、《記憶相簿》、《Click,寶貝ㄦ》之後的編導力作。這齣新作延續了她在戲劇創作中對生命、生活與情感的辯證,以及對劇場形式之探索、實驗。全劇角色處於非鬼非人的迷離狀態,貫穿本劇的兩位女性角色,由劇場小天后徐堰鈴及優質潛力新秀吳維緯擔綱演出。周慧玲之前的戲《記憶相簿》和《Click,寶貝ㄦ》,都由堰鈴主演,所以彼此有很深的默契。徐堰鈴近年頻頻受邀於大小劇場演出,不論是文本語言的精準表現,或是非語言的肢體爆發力,皆優游自如,表現令人驚豔。她曾於創作社《幾米「地下鐵」》、《記憶相簿》、《Click,寶貝ㄦ》、銀翼製作《幸運兒》、屏風表演班《女兒紅》、表演工作坊《如夢之夢》及2006《暗戀桃花源》等大型製作中擔綱演出。徐堰鈴精湛的劇場表現不只擁有眾多戲迷,並獲得國內外專家的青睞,而於2003年獲頒第二屆台新藝術獎評審團特別獎,為劇場演員獲此殊榮的唯一一人。與徐堰鈴搭檔演出的新生代演員吳維緯,亦為國內小劇場觀眾所熟悉,她極具個人風格的表演,同樣受到觀眾的矚目與喜愛。

周慧玲之前的《記憶相簿》與《不三不四到台灣》同樣是接觸到死亡的戲,但《記憶相簿》談憂鬱症女子自殺之後,她的亡魂和姊姊之間的對話,從對話裡挖掘出家族中無法說清的記憶,它比較不像是討論死亡這件事,而是直陳死去的亡魂對生前家族的記憶。討論家庭中的每個人對同一張相片的不同記憶。面對一張照片,某人認為是歡愉的,也有人可能覺得是悲傷的,呈現了一種割裂的霸權記憶,這齣戲表達了單一表象的背後,具有差異的事實。這次的戲也有亡魂出現,且是直接面對死亡。《不三不四到台灣》的基調不是沉重嚴肅的,以輕鬆嘻笑的方式,帶入嚴肅主題的探討。





本劇並由舞台設計王孟超,音樂設計陳建騏,燈光設計黃諾行,服裝造型設計謝介人,通力塑造困處「中陰」時空情境的詭譎劇場風貌。中陰是什麼呢?簡單地說,人死後,除了罪大惡極的人,立即下地獄,善功極多的人,立即升天界外,一般的人,並不能夠立即轉生。未轉生的亡靈,卻不是鬼,在佛教稱為「中有身」或名「中陰身」,即是在死後至轉生過程間的一種身體,這個中陰身,往往就被一般人誤稱為鬼魂,其實它是一種附著於微少氣體而存在的靈質,並不是鬼魂。所以,中陰是由死亡轉世進入再生的中間地帶。這戲從生前的情景過渡到中陰的情境,揭露不三不四的文化處境與非人非鬼的尷尬狀態。

《不三不四到台灣》敘述兩位摯友在「中陰」異境的一場迷離奇遇,全劇有如一則女鬼Call-in寓言,卻在「連篇鬼話」之中,深入探究你我身處的社會文化迷途及難退難進的不三不四人生處境。劇中的文芳是媒體人,深紮台灣;Sandy 是她的摯友,久居異地。當文芳陷入不停的電話對白時,Sandy的靈魂正離開遠在醫院病床上的軀體。藉著一通告別Call-in電話,陰陽相隔的兩人相遇,卻陷入無止境的對話漩渦中。文芳的心理充滿中年期的焦慮,以及對於家庭和社會的不滿。陷入無限焦慮的同時卻又無能為力。她覺得活著就好像死了一樣。她處於一個既不是這樣,又不是那樣的尷尬處境,前進不得,後退也不能。這裡的不三不四,指的正是這樣的一種人生狀態。生前的處境和中陰的狀態,都是不三不四的。怎麼辦呢?文芳的無奈和絕望,該怎麼找到出路?當她倆在辯證的漩渦中召喚過去時,焦慮的生存問題時時徘徊不去。在反覆的玩笑戲謔詆毀之間,她們覺悟生死俱是無盡等待。然而無論是鬼是人,歷史或現實,她們都必須決定,該繼續廝守還是永遠分手?

這齣戲重新建立不三不四的定義和狀態,給觀眾一個很不一樣的空間體驗和情境概念。Sandy想告訴文芳一個真相,真相到底是什麼?是否要繼續面對像死了一樣的人生?從各種角度來看,這齣戲都是一種隱喻,帶來很多想法的衝撞,對生命和死亡的重新審視。來來,一起走進小劇場,看了這齣戲之後,你將更質疑和更肯定自己。





創作社劇團第14號作品──《不三不四到台灣》
文芳是媒體人,深紮台灣;Sandy 是她的摯友,久居異地。當文芳正陷入無法停歇的電話對白時,Sandy的靈魂正離開遠在醫院病床的軀體。藉著一通告別的Call-in電話,陰陽相隔的兩人相遇;卻陷入無止境的對話漩渦中。
11/23(四)~11/24(五)7:30pm
11/25(六)~11/26(日)2:30pm、7:30pm
編導:周慧玲
演員:徐堰鈴、吳維緯
演出票價:350元 (誠品會員及兩廳院之友憑證九折、創作社之友傳真購票9折、團體10人以上九折)
購票方式:B1書店櫃檯或洽兩廳院售票系統
演出單位:創作社劇團
主辦單位:富立建設







受訪者/李慧娜(國內資深劇場製作)
採訪與撰稿/吳俞萱(文字工作者)

可以古典,也可以現代--評陳彤亮

時序輪轉如此之快,二十一世紀電腦時代的聲色光影流轉無常,才剛熟悉的訊息與畫面在轉瞬之間即被取代。還來不及思念與緬懷,便被一波又一波的新資訊帶至彼端。我不是個守舊的人,工作上或與遠方友人連絡時均常使用電腦設備,然而卻不免感嘆資訊如此之多,尚未咀嚼沉澱,又得面臨吸收新的知識與影像。有時不禁想著,新與舊之間難道沒有轉圜之道?時空交替之中難道沒有可連結之處嗎?



天祿:看的時候著重在畫作的韻律感,天祿祥獸的體態呈現的是S型,充滿力與美,光度與立體感均集中在此。就整體佈局而言,希望能聯想到遙遠的時代氛圍,神秘而遼闊的時空。


這些思考與疑問處竟讓我在欣賞陳彤亮先生的畫作展覽中找到相關的答案。以「天祿」畫作為例,幽靜古樸的背景中襯托出明亮立體的高古祥獸,力與美的線條張力充滿了現代氣息,而四周擺設的高古器皿與石製假山更烘托出文人的高雅氣質——立於畫前,令人沉浸良久,彷彿進入時空寬闊的世界裡,既感受古典氛圍的薰陶,又被祥獸俊朗高遠的現代畫風所感動。在這寧沁深邃的氛圍裡,可以平靜,可以冥想,也可以遠望,更可以開闊。我一直尋訪企盼的思維與空間不正是如此嗎?

很幸運的,陳彤亮先生當日即在展覽會場中,介紹並回答觀覽者的問題,因此我也有機會更深入了解他的創作意圖與表現技法。陳先生謙虛地說他覺得高古風韻的畫作與祥獸器皿蘊含了深遠的歲月感,很適合他想表達的情境與意圖。因此,特別選擇以陶俑、祥獸等表情與肢體動態去營造整體畫作的氛圍。

「天祿」是陳彤亮先生選擇這類畫風所創作的第一張作品,而契機則是由好朋友的收藏品中取得,祥獸天祿的力與美,以及東方含蓄的內涵,深深地吸引著他,於是便想藉由西方的繪法來結合不同的風格與特色。他以為,東方繪畫講究的是氣韻生動、骨法用筆,而西方的媒材與技法則常是採用直接、外放的方式,要將兩者契合一處,相互並融,是創作者面臨的最大挑戰。因此,陳彤亮先生經過摸索與試驗後,採用以漸層的、透明罩染方式的技法來解決這個環節的問題。這種繪畫技法特別能夠呈現畫作輕柔的、細膩的、略帶絲綢的感覺。在「仕女圖」、「牧馬圖」兩幅繪畫作品中,最能感受到這種技法所呈現的效果,既古典,又現代。



三角神獸:這是一幅以漢朝祥瑞神獸為主題的畫作,其體態做低頭前衝姿勢,用力翹起的尾部表現出力的美感,頭上的尖角極富生命力。作品以半圓規格描繪,以增強其美感。


仕女圖:仕女圖整張畫呈現的是一種柔美的感覺. 背景是仕女伏琴的圖案,而立體的唐代陶俑侍女無論是服飾的搭配或整體的互相搭配都十分契合。同時特別可以感受到透明的罩染技法,呈現出絹布柔潤感。


風姿:以唐朝仕女為主題,背景襯以「韓熙載夜宴圖」的仕女吹樂圖,技法上則以層層透明罩染的古典技巧運作,希冀達到透徹溫婉的視覺性,使畫作蘊含著時空的餘韻。


經過陳彤亮先生的細心詮釋,再回到畫作前欣賞,更體會出他的用心——希冀觀者能在畫中深沉的底蘊裡安靜下來,體會更多的內涵,如文物的詮釋、質感、整體的造型美等等,然後欣賞的持久性才會更長遠、更雋永。

步出展覽場,心底十分平和安靜,亦覺胸中開朗舒適許多。好的作品能帶來精神的提昇與啟發,而好的生活品質與開闊視野,則需要更多的努力與嘗試,找出時代的聲音,如此,才不會隨波逐流、隨境而改變。






文/薛玉娥(藝文工作者)
圖片提供/陳彤亮

微風曳影--郭芳榕2006油畫個展

每次出遊我總是被周遭的事物吸引,時常忘記自己身處何處,然而在那當下時間與空間似乎已不再重要了,而是內心對眼前的景象感動讓我無法停止將它捕捉住的乞望。——郭芳榕



普羅旺斯午后


郭芳榕,生於一九四九年台南,青少年時期即展現其繪畫才華,獲得多次的獎項並展出於日本。然,這些榮耀並未能滿足他對繪畫的探索與渴望,一九七四年,郭芳榕進入了前輩畫家沈哲哉先生的畫室習畫,並得到沈哲哉老師的肯定而成為畫室的助教,此後二十幾年的師生情緣影響了郭芳榕對繪畫的認知與摯誠,並成為郭芳榕生命中割捨不掉的部分。

一九九二年在沈哲哉老師的召喚下共同展出的師生聯展是郭芳榕踏入專業繪畫領域的契機,「沈老師一直是我學習的對象也是我最尊敬與推崇的藝術前輩,沈老師對於作畫的執著與熱情更影響了我日後對繪畫的責任與嚴謹自求的作畫態度。而沈老師給予我的支持與鼓勵更是我專心投入繪畫領域的推手。」由於沈哲哉老師的耳提面命,不斷給予郭芳榕鼓勵與支持,長久未曾離手的畫筆不再只是在畫室中揮灑著,更轉而將自己多年的繪畫基礎與理念揮灑在專業繪畫領域中。

全心投入專業繪畫領域的郭芳榕,在繪畫創作中不斷積極努力的尋找屬於自己的一片天空:「旅行一直是我繪畫靈感來源的清泉,不管是台灣、日本或歐洲,每回的旅行都讓我有不同的感受;各地方的建築物因不同時代的人文背景、地理環境與特殊風格,都有它獨具的美感,它深深吸引著我,是我鍾情的題材,也是最令我感動的對象物;綿密的樹林、多彩的花叢、曠野的寬容、光影的變化是我捕捉季節變換的剪影;而每扇窗與門均有著屬於它的故事,不管是關閉或是半遮掩都有著令人想一窺究竟的神秘性;街弄巷道的動線似乎在引導著每個走在上面的人,牽引出人性追尋不可知的情愫;而往往在不被注意的角落中會有著令人意想不到的驚喜與發現等著你(妳),但那必須是你(妳)願意敞開心胸發掘才行。」

在多年的繪畫過程中,郭芳榕喜愛上了與周遭的事物互動對話,在他的作品中不論是安平古厝的人文風采、澎湖民宅的愜意自在、歐洲城堡的氣宇宏偉,每座建築物均有著剛毅恆久的力量與絢麗內斂的色彩,時空交錯的痕跡則是它的榮耀與驕傲,也似乎在告訴觀者它始終未曾在文化地位中缺席過;舊巷圍牆在他的筆下,流竄著空間的律動與光影的變化,散發它毅力的尊嚴;門與窗則是每起故事的開端引言,隱約透露著知與未知一線間的意念;山川河流與叢林曠野在他的經營下,綠野間的透澈與空氣中的溫度烘托出清新與潔淨的世界,四季風情幻化成大地的舞者,舞出剎那的永恆與精彩,一切景致在他眼中都是上天精心製作的畫面。「每次出遊我總是被周遭的事物吸引,時常忘記自己身處何處,然而在那當下時間與空間似乎已不再重要了,而是內心對眼前的景象感動讓我無法停止將它捕捉住的乞望。」



小女孩


花海


二至三年一次個展的郭芳榕,在作畫的技巧上每每愈益成熟與巧妙,作畫時慣於運用堆砌、刮抹再堆砌的手法,在堆砌時的可預知性與刮抹後的未知性追尋繪畫的各種可能性,是郭芳榕在繪畫中的冒險樂趣,在冒險中累積出色彩的變化與肌理的豐富,畫面往往就在他理性的經營(堆砌)下揉和出感性(刮抹)的呈現,這就是他的作品中有著雕塑性的量感凝聚與繪畫性的豐富色彩表情以及筆觸揮灑的偶發性快感。有著嚴謹細膩的性格與追求完美特質的郭芳榕,對於畫面結構的安排,筆觸揮灑的拿捏,色彩語彙的呈現,作品氣氛的營造,畫家性格的傳達,每一件作品的完成均有著他始終如一的執著,無怪乎他總因過於專研作品的完整度,而忘了身體長久負荷單一動作所造成的傷害,這就是郭芳榕。

微風曳影個展,郭芳榕嚐試了更多樣性的繪畫風格,可說是畫家淬鍊後的精髓,兩年多來的嘔心瀝血之作。展覽於11月4日至30日假台南新心藝術館(台南市勝利路67號,06-2753957)舉行,歡迎民眾前往觀賞。






文/台南新心藝術館
圖片提供/郭芳榕

鳳凰花城舞太平--躍動的舞蹈精靈

在人文薈萃的府城,所孕育出的舞蹈新生代——安琪舞團,無疑是最值得期待的隊伍,7年一路走來,時時推陳出新、用心經營回回的演出總令人耳目一新、感動不已。



綻放


在楊安琪團長的堅持下,引領著大小團員掌握每一個充實進修的機會,力求突破,使舞團不斷接收新資訊、新觀念為一齣齣舞作注入源源不絕的活水,所以,自然在觀眾心中引發廣泛的共鳴迴響與讚嘆,看過的人總難忘懷透過舞蹈帶來的真誠喜悅與感動。

曲高不當和寡,孤芳萬不可自賞。坊間時有舞蹈作品,內容偏於創新實驗,令觀眾感到艱澀難懂,而使人無法親近品味,殊為可惜,而安琪舞蹈有鑑於此,在推廣舞蹈藝術的驅使下欲使大家都能一同領略舞蹈的美好,所以特別精心策劃了這場即能展現舞蹈之美,亦能雅俗共賞的演出,相信能化解許多人看不懂舞蹈的恐懼,輕鬆地進入愛舞者的行列,所以,讓我們拭目以待,共赴這場美妙的舞蹈饗宴——鳳凰花城舞太平!

舞團簡介
「以府城為起點,培育舞蹈幼苗,輔導優秀人才,積極參與公益活動,提昇社區民眾藝術氣息,進而創造優質的舞蹈環境,擴展國際文化外交」,是安琪藝術舞蹈團成立之宗旨。近年來,在團長楊安琪女士及全體團員的用心經營下,已漸漸成長茁壯,並受到文化局的栽培,近年來多次參與本市的藝文活動演出如:2005、2006台灣燈會,2005府城七夕國際藝術節、文化中心館慶等等。演出內容以本土鄉情為題材,發揚台灣在地文化特色,舞作創新、風格清新獨特深受觀眾的喜愛。

舞團更於2005年7月受邀赴美國聖地牙哥台灣中心及大洛杉磯華僑第二文教中心宣慰僑胞演出時,受到僑胞熱烈歡迎;當地媒體更以「台灣之光‧府城之星」來形容本團。今後本團將堅持「立足本土、放眼國際」之原則持續推動舞蹈藝術之精神。今年舞團再接再厲推出新舞作「鳳凰花城舞太平」,將於11月12日晚上在台南市文化中心演藝廳發表以民俗舞蹈結合芭蕾舞、創作舞,演出多首優美質感高的節目,希望帶給台南市民一個有藝術的假日夜晚。




黃花風鈴盛開時


雪梅



寫在演出前——楊安琪
當初秉持著對舞蹈的執著和熱愛,成立了安琪藝術舞蹈團,而這一路走來,有汗水、淚水,過程中有堅持的辛苦,當然也不乏回饋的甘美——那便是大家的肯定與支持;如今,感謝這一切美好的因緣際會,促成了這次的演出,而我們也相信這次的演出代表一個更精采的起點,引領著我們走向更精采的階段,讓舞團得以經歷層層蛻變,保有時時創新的活力。

今年以「鳳凰花城舞太平」為主題,這是我這位土生土長的台南人兒時的記憶,在記憶中每到6、7月時,在府城任何地方隨時看得到一片火紅的花,隨手拾起的花瓣將它壓在書本裏,那種喜悅、歡喜的感覺似乎是當時最大的滿足。

因此希望藉此發表這次有意義的展演,喚起更多市民的回憶,讓府城這座「藝術之都」能像「鳳凰花」一樣綻放燦爛!

*鳳凰花城舞太平演出資訊95年11月12日(日)7:30PM 台南市立文化中心演藝廳






文‧圖/安琪藝術舞蹈團

臨水夫人媽廟

台語詩
臨水夫人媽廟
詩/七弦竹

殿中奉祀陳林李
開台聖王的厝邊
府城誼子滿滿是
婦女嬰童守護神

大肚殿中四界拜
求子焚香誠祝禱
母親感謝護童恩
一樣女人三款情

花公花婆顧花叢
紅花白花如妳願
大聖爺公紅嘴鬚
照顧孩童不認輸

三六婆姐敖看顧
護佑成人長大時
土地公公笑瞇瞇
求財得利全靠伊

昔日幼童已而立
感謝三奶護吾身
問起何方諸神聖
建業街臨水夫人


註解
敖(gan5):有能力。




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浮生小酌

無須長篇大論,不一定要說出什麼重要道理,只須將您生活中心血來潮時的思慮所得,各行各業的妙趣觀點、經歷,或者對自己的藝術作品簡潔的詮釋,不妨和大家一起分享,調一杯有情調的心靈雞尾酒,會心處,且當偷得閑情的浮生小酌。


金門夕照
金門夕照為台灣夕陽名景。
落日霞輝穿雲而灑落在漫廣的沙灘上,
曲水灣流、沙洲、古物、芒草、老樹置於前景,
將空間拉開拉遠,思古幽情,耀麗霞輝顯於紙上,
不是傳統水墨所能表現的。

岩灣春曉
來到澎湖看到的是奇特的岩石、翠綠的山野、
大地的天人菊、參差其間的仙人掌花、
延伸長岸的奇石、白浪長久衝擊小島,
造成出不同的奇岩是繪畫最好的畫材,
重墨下筆描寫群岩,
仙人掌、菊花分壓角落,遠上角遠岩配之,
造成一幅澎湖風情畫。

——水墨畫家 顏聖哲



中國湖南省常德有一座特別的公園,裡面建造了一列號稱已納入金氏記錄,全世界最長的詩牆,總長度三千公尺,石牆上以傳統繁體字轉化的各式書法字帖,琳瑯滿目的刻畫出中國歷代的名詩,以及當地的現代詩作。每一則詩作下方則另外再貼一片簡體字的原文對照牌子。

有點詭趣的是,中國自家的遊客參觀時,總是頻頻的上下對照,反而是台灣的遊客可以直接領略作品的意象,無須另看解說。因此,有些台灣的遊客在參觀的過程中,總會另外生出一股反客為主的愉悅感。

——府城小張



街頭人像素描教戰守則

‧在街頭替人畫像,可以看遍人生百態,形形色色奇奇怪怪的想法。如果「壞人」的定義是畫好後不付錢,那麼,我目前還沒遇過壞人。不過,我也自設有不收錢的特例,那是因為顧客「主觀的」嫌我畫得不像,我也不想「主觀的」認為矇混騙錢,所以寧願讓自己覺得有尊嚴一些。

‧在街頭與人隨緣接觸機動作畫必須可以在短暫的交會中,一眼就看出對方相貌的特質,簡單的素描即可勾勒出重點,突顯與眾不同的「個性化」,包括了迅速的畫技。而必須學習的是要能夠超脫自己主觀的價值觀和美感,謙卑的揣摩普世價值觀,以及感應不同階級族群的審美趨向。如此,才能更貼近顧客的需求。畢竟街頭不是藝廊,顧客不會願意買一張不像自己,或者自己不認同的藝術作品。

‧反之,也有一些顧客是我所趨避、不想畫的。這類顧客的特質是耽溺於選擇性的自我強化主觀認知,強化到偏離事實,無視於一般普遍的觀點。譬如說她的相貌只是臉型或眼睛有點像林志玲,但她已透過自我強化而將自己想像成和林志玲一樣。當你替她畫像時可能會產生一種詭異的矛盾現象,特別是群眾圍觀時。如果畫出來的圖像忠實反映的話,會贏得旁觀的群眾普遍讚賞,排隊付錢躍躍欲試,但她卻會不以為然,甚至要求修改美化;如果畫出來的圖像神似林志玲,她會比較滿意而爽快付錢,但觀眾卻會覺得離譜,過於取媚,斷送後面的商機。如果折衷處理,她可能會覺得不夠好,而觀眾則會覺得不夠像。總之,會形成一種很難拿捏的局面。所以,如果我事先察顏觀色看出這類顧客的特質,就寧願推託不畫,以免自找麻煩。

‧如果穿T恤的顧客希望在畫像虛擬的加上西裝領帶,我總樂於奉送,反正不過寥添幾筆順水人情,包括也可以添加帽子、耳環,粉飾雀斑、疤痕、禿頭等等,都是舉手之勞,不用加錢。但是如果顧客要畫三個眼睛,我可能會加收一千元,因為他把畫帶回去別人看到時一定會認為我亂畫,沒有專業水準,所以多收那一千元是用於補償我的名譽損失。

——放浪的藝師 謝傅全




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