「集福宮」精彩的石雕與門神彩繪
位於兌悅門側的集福宮，始建於清乾隆年間，現今所見廟貌是於民國88年時重建，由鋼筋混凝土構築而成，雖在整體格局及空間表現上無特殊之處，但三川門門神彩繪及外步口石雕作品皆頗具駐足賞玩價值，若就此錯過必萬分惋惜。
石雕作品多為傳統常見題材，但在構圖及技法上皆屬佳作，而其中位於明間門前的秦瓊與尉遲恭石雕最為特殊，通常秦、尉二者多以彩繪門神出現，但如集福宮作法者尚屬罕見，而兩尊石雕高約兩尺半，不以傳統常見威武英挺姿態表現而採五頭身比例，益顯親切有趣。
門神彩繪由名師潘麗水操刀，明間所繪兩條金龍，一朝天，一伏地，上下交望，色彩與筆法既有傳統彩繪化色技巧，又略具油畫技法的色料堆疊立體感，整體動感與張力十足；左右次間為七十二地罡星，門扇幅面窄小，如何表現考驗著藝師基本功，但潘氏不負大師美名，就單幅討論，每幅畫作造型、表情與姿態各異，筆法流暢且配色多樣，而在構圖表現上，四片門扇各配置18尊神像，或以兩兩一組或以三人成群，或對望或錯落，使得畫面看來疏密有序且生動活潑，另以黑色為底，人物輪廓線外皆有部分留白，亦顯露出現代美工作法的趣味性。
集福宮雖已鋼筋水泥重建，但仍保有富傳統風韻的彩繪與石雕裝飾。
集福宮三川門前的秦叔寶石雕，五頭身比例，整體造型親切而有趣。
「風神廟」飾有主題鮮明的板壁彩繪
以掌管天象的風神為主祀的風神廟原為一有四進規模的大廟，後因施行市區改正，於大正7年（1918）重建成現貌，現有規模為三合院加上拜亭，形式簡單且裝飾表現質量少，但正殿室內兩側壁畫則頗具特色。
兩側壁面裝飾有大面積的木製板壁彩繪，左側以廟前接官亭石牌坊為主題，右側則繪有風神廟外觀。不同於一般廟宇常見忠孝節義或章回故事及吉祥圖案的表現，兩者皆以風神廟建築為主題，是在裝飾表現上特殊之處。
風神廟前的接官亭石牌坊。
風神廟外觀，以三合院前加上拜亭構成，主祀掌管風象的風神。
「景福祠」無處不雕，無處不畫的小廟
景福祠是座僅由拜亭與正殿構成的建築，雖是小廟，但卻有足以媲美大廟的「無處不雕，無處不畫」的裝飾規模。
景福祠神龕上樑枋繪有「仙童進寶」主題畫作，由府城藝師陳壽彝執筆。
景福祠的裝飾以石雕與彩繪居多，石雕集中於三川門外步口兩側壁堵，主題為傳統常見的龍、麒麟、祈求吉慶、富貴平安、加冠晉祿等，採用多種深淺浮雕技法雕製，雖無創新之處，卻顯露濃厚傳統風味。
彩繪則可見於拜亭樑枋、三川門明間門扇及神龕木構件等處。景福祠主祀福德正神，位屬低階神祇之列，但卻在門扇上繪有以朝官為主題的門神，朝官分執官帽與金鹿等象徵功名之物。繪門神，可見該廟宇在府城信眾中的崇高地位，手捧吉祥物，則可見神祇崇拜對人們的心理催眠之用。
景福祠壁堵上有吉祥富貴寓意的花鳥圖石雕，以淺浮雕技法表現。
「金華府」樸實古拙的老廟
屬地方性廟宇的金華府，自創建於清道光10年（1830）以來，雖經歷多次修繕，但仍完整保持古樸風貌，目前因受建築結構有安全疑慮影響，已封閉禁止入內，僅能於三川門前駐留欣賞。
三川門的裝飾中最引人目光的即是滿佈於門扇上的門釘，一般廟宇多會在三川門上繪製門神，可增添裝飾華麗性也可強調主祀神的自明性，但在金華府則飾以門釘，或許是因主祀神為關公之故，或許是因創建時的考量之故，總之，斑駁後的門扇與門釘不但未顯蒼老，反倒漸顯其木質紋理原有的美感。
兩側壁堵上的石雕與泥塑裝飾，雖有部分已剝落消失，但大部分形體仍清晰可辨，重重的風化痕跡不掩其古拙樸實之美，經過了漫長歲月，卻仍能保有如此樣貌，這不能不感佩匠師施作時，在材料與技法上的用心！
金華府的裝飾表現其實無特別鮮明突出之處，且都已是斑駁片片，或許就是因為這樣，使得其更顯古拙，更能賞玩到傳統的味道與時間的痕跡。
門扇上的彩繪雖已剝落殆盡，卻流露出斑駁的美感。
壁堵上的麒麟石雕，風化痕跡雖鮮明可見，但仍不失其原有樸拙造型。
「海安宮」驚奇的空間氛圍與大師畫作
海安宮是台南市供奉媽祖的重要廟宇之一，二次大戰時毀於戰火，後於民國六十四年（1975）時進行重建，因經費限制而採較簡單的北式建築作法，雖與舊貌相去甚遠，但卻因此產生特殊的空間感及裝飾表現，也與常見的閩南式廟宇建築有著不同趣味性。
三川門與正殿間的八角形天窗可說是海安宮最富戲劇性的空間，類似西方教堂穹窿頂的設計，使光線自由地穿過天窗灑入落地，不但打破了室內空間的昏暗與幽閉感，且因隨著時分不同與季節交替，太陽光如投射燈般遊移環繞，豐富了空間氛圍的多樣情境，而天窗側邊的窗戶更可因應使用需求隨意開闔，使得室內空氣對流順暢，創造舒適且通風的內部物理環境。
海安宮的繪畫裝飾在數量上雖不多，但卻是另一可觀之處。三川門門神是依府城彩繪前輩藝師蔡草如手稿製作而成，明間的宮娥臉部表情慈愛而平和，服裝雖華麗但卻不繁複，具宋明時期道釋畫像人物韻味，左右次間所繪鳳凰神鳥是作展翅遨翔造型。門神主題不但特殊，且以大師圖稿為本，不僅整體表現符合主神媽祖慈愛親民形象，同時也具極高藝術性。
除了傳統技法的門神彩繪，正殿兩側另裝飾有以銅雕表現的壁畫，以媽祖神蹟為題，依蔡草如藝師手稿製作，技法上不同於一般寺廟壁畫，而構圖亦如蔡氏待人接物的一貫謙和大度，實是海安宮應珍藏之作！
八角造型的天窗，是海安宮精彩且富戲劇性的空間。
三川門大門宮娥門神彩繪，面部表情慈愛安祥，與主祀的媽祖形象相符。
小結
五條港歷經百年來變化，人車鼎沸的道路雖早已取代當年風帆片片的河道，而許多的建築物也在現代化的腳步下更迭交替，但過往遺留的痕跡並非船過無痕，只待用心體會，朗朗活躍於寺廟各角落的裝飾藝術傑作必是令人驚奇不絕的！
文‧圖／潘璽
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