來自曾文溪源頭溪谷的聲音

看景入畫，師法自然，創意為先



曾文溪源頭溪谷的聲音（局部）



一個畫家不是只坐在畫桌上埋頭畫畫，這只能成就畫紙上的圖樣而已。畫家必須走進自然，從大地自然中追尋創作的泉源。西洋畫家的作品呈現是一點透視，也就是在一個景點上作畫；中國畫畫家通常是在整個景點中遊走，將每個景點看記腦中，從近而遠，從遠而空，從下而上，從上再觀遠，運用多點透視法呈現，遊看景觀後，回來經過思考，決定將景物用如何規式、如何筆法、如何韻味，在畫面上表現。畫面的呈現不只是描其形，更必須傳其氣，畫作要「氣韻生動」，觀賞者才能從其畫面中接收到畫家所要表現的思緒，這就是所謂的「移情作用」。作品是有生命力的，是藉畫家的歷練表現出大自然之張力。



溪泉系列


溪泉系列



曾文溪之源頭──曾文水庫及整條曾文溪的起源點，源自阿里山山脈之萬歲山山麓，二千六百公尺高，向西流往嘉義縣，經台南縣十餘個鄉鎮，自七股出海，其豐富的水利資源，涵養著嘉南平原農、漁業，造福廣大的人民生計。溪水流至阿里山石卓以下區段，溪谷中蒼巖屹立，落石經溪水沖澈，奇岩怪石橫陳溪流之上。南台灣的豔陽從濃蔭間穿射而下，從清澈的溪水中反射至石壁間，造成奇異不同的色彩。畫家用水墨濃暗多層的墨色，表現出岩石山壁中的厚實感，用筆擦出其表面時間的痕跡，以濃淡疏密的墨痕層層相疊，表現大自然造成的神工奇景。大自然已經幫你安排好自然構圖，你只是將它整理出頭緒來，將時間的刻痕表現出來而已。「曾文溪巖流」以水墨表現，整片山巖側立其旁，中間畫面置以奇岩怪石陳立溪面上，主焦點──流水由後遠方直衝而來，造成一雄偉山壁溪水激石畫面。

「曾文溪源頭溪谷的聲音」就以激流直奔而下，山壁側立而右，主畫面以如大塊石桌似的奇石橫陳左面；山壁間流出的激水穿岩而出，強而有力的水勢透過筆墨使勁穿透紙背，潑灑而出，使觀賞者接受到畫家勁力的表現意念。其畫面中亂石橫陳其上，緊密合之，背景以蒼巖群立遠處，遠處淡面處理，加重近墨的厚實感，使濃淡遠近及空間感躍然紙上。

另有以油彩處理的溪石岩壁，補水墨色彩光影的不足。以油彩加重岩石的厚重層次感，以畫之刀痕加強水的張力，更以色彩表現出多樣彩度的水光，畫家可以以不同的墨色油彩，來表現多元化的感覺，但其表現的意念是一樣的，更能加強欣賞者多一份感受。



曾文溪源頭溪谷的聲音（局部）







文‧圖／顏聖哲